《桃花源記》全文只有300多字。將一篇短文搬上戲劇舞臺(tái)，以舞劇的形式呈現(xiàn)，說實(shí)在話，我并不抱有多大希望，畢竟，戲劇是以說故事見長(zhǎng)。然而，出乎所有人的意料，由湖南省舞劇院排演的大型舞劇《桃花源記》，不僅完美詮釋了陶公的主旨理想，更是給予了觀眾一場(chǎng)視覺上的盛宴。 

    大幕徐徐拉起，舞臺(tái)一隅獨(dú)坐著陶淵明，手撫無弦琴，以啞劇的形式，演繹心中之樂曲，此時(shí)舞臺(tái)并無音響。身邊的觀眾說道，錯(cuò)了，錯(cuò)了，音響出錯(cuò)了！隨著古琴的彈奏音漸起，一股晉韻秦風(fēng)撲面而來。 純樸的音韻婉轉(zhuǎn)似清泉水一般地流淌，加之無調(diào)性自由節(jié)奏的竹笛、大提琴、古琴三重奏，月光下，陶淵明與朋友三人把酒飲風(fēng)，起舞弄清影。

    我們看過無數(shù)戲劇的開場(chǎng)，舞劇《桃花源記》獨(dú)具匠心，以獨(dú)有的方式開宗明義，將夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)、現(xiàn)實(shí)與理想、理想與掙扎，以及關(guān)于“本我、自我、超我”的哲理思辨告之給我們，一下子把我們從現(xiàn)實(shí)世界帶入到撲朔迷離的桃花源，帶入到東晉王朝的歷史境地。

    清揚(yáng)的竹笛聲中，一個(gè)手持桃花瘋瘋癲癲的漁翁踉踉蹌蹌闖入畫面。故事的主人翁出場(chǎng)了，此時(shí)他是個(gè)老者，被一群無知的孩童追逐挑釁，突然樂池桃花飛濺，人淡去，瘋癲的老者變成了年輕的小伙子。年輕的漁郎在桃花林中遇到了美麗的姑娘，倆人翩翩起舞，兩情相悅。然而，音樂突轉(zhuǎn)，姑娘離去。沉醉于美好中的漁郎面對(duì)突變，一時(shí)不知所措，他只得繼續(xù)外出捕魚掙錢，養(yǎng)家，幫母親治病。他誤入世外桃源，被邀請(qǐng)到各家各戶，魚肉相待。漁郎在這里遇到了心愛的姑娘。沉醉在美好生活中的漁郎，似乎看到了遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的老母親。漁郎回到了現(xiàn)實(shí)，被兩個(gè)闖進(jìn)家中的官兵欺侮，搶走了他的魚，搜刮他的勞動(dòng)成果，還殺死了他唯一的親人。

    美麗桃園的和諧與外面世界弱肉強(qiáng)食的對(duì)比，夢(mèng)境的絢麗激情與現(xiàn)實(shí)冷漠無情的對(duì)比，反反復(fù)復(fù)的閃回呈現(xiàn)，層層人物關(guān)系的遞進(jìn)，心理潛意識(shí)的演變，把年輕漁郎如何變成一個(gè)瘋癲老者的思想脈絡(luò)，表現(xiàn)得如水一般清晰。

    舞劇《桃花源記》在忠實(shí)原文的基礎(chǔ)上，沒有囿于陶公文章的框架，而是虛擬了兩個(gè)人物，一個(gè)是漁郎的愛人，另一個(gè)是漁郎的母親。她們對(duì)漁郎的人物形象刻畫和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展起到了重要的作用，更好地拓展了本劇的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值。

    當(dāng)被人嘲笑鄙視的漁翁遇到陶公，他的所見所聞被人理解時(shí)，他仿佛看到了一片粉紅色的桃樹林，他高興地用手指著，指著。突然，樂池桃花飛濺成一堵墻，漁翁變成年輕的漁郎，他隨時(shí)光溯轉(zhuǎn)回到了從前，進(jìn)入到一種美好的境地之中。這獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，令觀眾驚呼！劇場(chǎng)是一片驚嘆聲。作為轉(zhuǎn)折，它巧妙而又自然地銜接了現(xiàn)在和過去，也形象地展現(xiàn)了漁翁思想深處閃爍的意思流。畫面美輪美奐，加上清揚(yáng)的音樂旋律，言未語而意有余。

    人人都有向往美好生活的權(quán)利與愿望，但現(xiàn)實(shí)卻總是難如人意。找尋美好家園，共筑和諧社會(huì)，也正是我們目前所追求的幸福生活藍(lán)圖。縱觀整個(gè)舞劇，以夢(mèng)幻般的音樂、精美絕倫的舞美、如詩如畫的服裝、超凡脫俗的舞蹈，加之導(dǎo)演運(yùn)用了多種藝術(shù)表現(xiàn)手法來拓展《桃花源記》原著的主旨思想，使這部舞劇的演出獲得了極大的成功。