許鴻英(1948— )女，天津市人。著名舞蹈家。主演過《白毛女》、《奔月》、《阿妹上大學(xué)》、《紅色娘子軍》等多部舞劇?，F(xiàn)為湖南省舞蹈家協(xié)會主席、湖南省文聯(lián)副主席。

　　以無聲的旋律

　　譜寫人生樂章

　　——解讀許鴻英的舞蹈藝術(shù)實踐

　　如果說舞蹈是一朵花，

　　那么，她用青春和汗水澆灌。

　　半個世紀(jì)來，

　　她用瞬間即逝的動作塑造成永恒的形象；

　　她，用婀娜多姿的身體語言抒寫人生壯麗的詩篇。

　　——題記

　　歲月如箭，人生若歌。

　　四十多年前，一位出生于長沙的小姑娘，長得格外漂亮、聰穎，十分可愛，不僅學(xué)習(xí)成績名列前茅，且藝術(shù)天賦非凡。剛?cè)胄W(xué)，她就被長沙市青少年宮紅領(lǐng)巾歌舞團選走，并在這個小搖籃里接受了舞蹈藝術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練，得到了美的藝術(shù)享受與熏陶。同時，她主演的舞蹈《嫦娥回來了》形象生動活潑，童趣童韻深且濃，成為接待外賓和節(jié)日晚會的必演節(jié)目。十一歲時，她懷揣著對舞蹈藝術(shù)的摯愛之情和憧憬與夢想，以優(yōu)異的成績考取了湖南省藝術(shù)學(xué)院舞蹈系少年班。從此，她如魚得水般地踏上了舞蹈這片神奇的土壤，在這片土地上宛如蜜蜂釀蜜般辛勤地默默耕耘到如今，且決心用自己全部的青春與智慧貢獻給祖國的舞蹈事業(yè)。

　　這位“生命不息，舞蹈不止”者，就是為實踐“理想的舞蹈王國”而貢獻自己青春的國家一級演員、中國舞蹈家協(xié)會理事、湖南省舞蹈家協(xié)會主席兼秘書長、湖南省文聯(lián)副主席、黨組成員，同時又兼任湖南省對外友協(xié)理事、省少兒歌舞研究會副會長、省國標(biāo)舞總會副會長等多個重要社會職務(wù)的許鴻英。她在潮起潮落的人生中顛簸，在陰晴圓缺的歲月里旋轉(zhuǎn)，把舞蹈視為自身價值的體現(xiàn)，視為自己生命的需要，干起事來“不達目的誓不罷休”。

　　由于許鴻英在學(xué)校念書時是班上的尖子，在省歌舞團是臺柱子，在舞協(xié)是駐會為人作嫁的“領(lǐng)導(dǎo)班子”，處處表現(xiàn)出杰出的舞蹈天資和組織管理才能，以及高度的社會責(zé)任感和無私的奉獻精神。因此，她不僅贏得了舞蹈界人士的良好口碑，而且獲得了黨和人民的信任——

　　1972年，被任命為省歌舞團副團長；

　　1974年，被選為團省委委員、省婦聯(lián)委員，出席全省先進人物代表大會，同時得到了敬愛的周恩來總理的邀請，出席國慶宴會；

　　1985年，當(dāng)選為省舞協(xié)副主席；

　　1999年，當(dāng)選為省舞協(xié)主席兼秘書長。同時中國舞協(xié)授予駐會“優(yōu)秀舞蹈活動家”的光榮稱號；

　　2002年，當(dāng)選為省文聯(lián)副主席、黨組成員。

　　一

　　“練得好吃蝦仁，練得不好吃蝦皮”、“練習(xí)本事是自己的，大火燒不掉，大水沖不垮”、“要想出人頭地，唯一的辦法就是刻苦練功”。此乃四十多年前省藝術(shù)學(xué)院一位舞蹈專業(yè)老師的訓(xùn)導(dǎo)詞，簡單、樸實，通俗易懂，對眾多學(xué)生的一生產(chǎn)生了深刻的影響。尤其是許鴻英不僅將它銘記心底，且把它作為自己不斷奮進的動力。

　　1960年，許鴻英進入省藝術(shù)學(xué)院舞蹈系少年班學(xué)習(xí)，正式與舞蹈結(jié)緣。因她先天具有良好的舞蹈素質(zhì)和條件，以及完好的樂感，加上后天不怕苦、不怕累的鉆研精神，專業(yè)學(xué)習(xí)獲得了飛速的進展。每當(dāng)老師教一個新的舞蹈動作，她總是第一個模仿學(xué)會，然后作為全班同學(xué)練習(xí)的典范。但是，天有不測風(fēng)云。在入校第二年的春天，有一次上課練腰功時，一貫嚴(yán)格而無科學(xué)方法的老師，抱起她往墻上使勁地壓，結(jié)果用力過度而導(dǎo)致腰脊損壞，造成終生的肥大性脊椎炎，失去了原有的靈活性和韌性。對于舞蹈演員而言，腰部是極其重要的一個部位。怎么辦?取長補短，用腿替代腰。這樣一來，沒想到弄拙成巧，以腿代腰的表演動作比一般正常的彎腰動作顯得更加漂亮，更加優(yōu)美，形成了一種獨特的表演風(fēng)格。

　　接著，在同年的冬天，同學(xué)們冒著數(shù)九嚴(yán)寒按照往常順序排隊訓(xùn)練毯子功。毯子功是一種高難度而要靠跑步的慣性來完成的動作。突然，前面一位同學(xué)被摔倒在地，擋住了去路。她想停下來，卻看到老師拿著棍子繼續(xù)在前方指揮。于是她又往前跑。由于在猶豫中減慢了跑步的速度，本應(yīng)背先著地而變成了肩膀先著地，結(jié)果肩部鎖骨當(dāng)場被摔斷。她趕緊到醫(yī)院進行骨頭復(fù)位，將石膏貼在傷口上包扎起來。因石膏在晚上變冷而使她體溫失常，冷痛交織，牙關(guān)咬不住，顫抖不停，母親只好整夜把她緊緊抱在懷里，用自己身體的熱量來升高她的體溫，讓其傷口慢慢地愈合。

　　俗話說“可憐天下父母心”。一位恰逢豆蔻年華的小姑娘，居然在一年中遭受了兩次沉重的創(chuàng)傷，作為母親十分痛心。因此，當(dāng)許鴻英的傷愈合后，素來重女輕男，認(rèn)為演戲是下品人干的活而惟有讀書高的母親，在原來反對女兒學(xué)跳舞的基礎(chǔ)上，更加堅定了決心，再三強烈要求學(xué)校退學(xué)?？墒?，學(xué)校以勒令退學(xué)要家長交納三年培養(yǎng)費給國家為由而予以拒絕(因為當(dāng)時若是勒令退學(xué)就面臨失學(xué)，任何學(xué)校均不可接收。其費用之多對于一個郵電職工家庭來說，是一筆無法交納的款項)，同時，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)和專業(yè)老師也苦苦挽留，一致認(rèn)為她是一棵不可多得的舞蹈苗子，將來定是一名優(yōu)秀的新中國舞蹈演員，無論如何家長也不能帶走。

　　最終，母親在無奈中又讓她回到了學(xué)校，回到了練功房。在老師的指導(dǎo)下，她一邊拼命地補習(xí)專業(yè)課，一邊發(fā)奮地補習(xí)文化課。盡管兩次受傷耽擱了不少的學(xué)習(xí)時間，但她仍以全班第一名的成績畢業(yè)。

　　二

　　許鴻英是一位杰出的舞蹈表演家。

　　許鴻英的動作規(guī)范、秀麗、典雅，講究“曲、圓、收”。既有矯健的美也有溫和的美；既有陽剛之美，也有陰柔之美；既有幽雅嫻靜之美，也有活潑生動之美。多姿多彩，形象直觀性強，富有表現(xiàn)力，抒情酣暢、淋漓，既具有獨特個性也具有較濃的民族色彩。曾被多家媒體譽為“一位具有歷史生命力的舞蹈演員”。

　　1965年，許鴻英在大型舞蹈劇《風(fēng)雷頌》中擔(dān)任了“越南”、“日本”等場次舞段的表演，并隨團赴廣州、北京、天津等地巡回演出，首次從教室走向舞臺，從理論走向?qū)嵺`，成為了一生中最有意義的嘗試。

　　1969年，許鴻英在大型芭蕾舞劇《白毛女》中成功扮演喜兒這一農(nóng)家女角色。為了充分表現(xiàn)其不畏強暴的性格和反抗斗爭的精神，使其更具革命性和感染力，由原來學(xué)習(xí)的民族舞專業(yè)改練芭蕾，并在發(fā)揮芭蕾舞技巧和運用芭蕾舞劇表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，根據(jù)內(nèi)容和人物性格的需要，大量吸收了中國民族民間舞蹈和戲曲舞蹈的身段、手段，與芭蕾舞的動作語匯融合在一起，統(tǒng)一于芭蕾舞的藝術(shù)風(fēng)格之中，對當(dāng)時倡導(dǎo)的“芭蕾舞民族化”進行了大膽的藝術(shù)思考與實踐。結(jié)果，該劇在全省各地連續(xù)演出近三百場。贏得了廣大觀眾的歡迎和喜愛，創(chuàng)造了芭蕾舞第一次在湖南的舞臺上演出的歷史。

　　1974年，許鴻英在大型舞蹈《阿妹上大學(xué)》中擔(dān)任阿妹角色；由于該舞蹈在省內(nèi)影響頗大而被文化部抽調(diào)晉京排練。擬組成中國藝術(shù)團赴歐美演出，得到了周恩來總理的邀請，出席了1974年國慶宴會。

　　1976年，許鴻英表演的獨舞《春江花月夜》，表現(xiàn)了一位古代少女在春天的月夜，漫步于江邊花叢中，觸景生情，幻想著自己將來美滿、幸福的愛情生活。整個舞蹈采用具有中國古典舞蹈風(fēng)格的語匯動作、姿態(tài)與造型，突出了特定的環(huán)境和人物的思想情感，出色地塑造了一個典型的古典少女的舞蹈形象。同時也表現(xiàn)出較深的中國古典舞的造詣，以及駕馭中國古典舞風(fēng)韻、動律的修養(yǎng)與能力。

　　總之，許鴻英在省民間歌舞團工作的近二十年里，從群舞到獨舞，雙人舞，再到大型舞?。粡拿褡迕耖g舞到古典舞，再到現(xiàn)代舞、新風(fēng)舞，最后到“樣板舞”；從本土舞到國外舞，從東方舞到西方舞，從抒情性舞到敘事性舞，再到戲劇性舞，她成功地原創(chuàng)、表演了獨舞《放風(fēng)箏》、《秋怨》、《歡樂的琴聲》、《試嫁衣》，雙人舞《小兩口趕集》、《梁?！?、《踏青》、舞劇《奔月》(飾嫦娥)、《草原兒女》(飾妹妹玉榮)等成百上千個舞蹈節(jié)目，風(fēng)格各異，形式多樣，完整地塑造了無數(shù)鮮明生動、富有生活氣息、時代特點和濃郁的民族風(fēng)格的舞蹈形象。

　　三

　　許鴻英是一位出色的舞蹈理論家。

　　舞蹈理論，是舞蹈實踐的經(jīng)驗概括與總結(jié)。作為舞蹈表演家的許鴻英，知識淵博，經(jīng)驗豐富，自幼熱愛學(xué)習(xí)，在把表演舞蹈作品作為天職的同時，深諳舞蹈理論的重要性。她平時非常注重加強自己文化藝術(shù)修養(yǎng)，認(rèn)真學(xué)習(xí)哲學(xué)、美學(xué)、文藝學(xué)、舞蹈學(xué)等多門科學(xué)知識，且善于運用人文精神與社會審美知識總結(jié)自己舞蹈藝術(shù)實踐的經(jīng)驗。1984年，她為了進一步豐富和充實藝術(shù)專業(yè)知識，提高自身舞蹈文化素質(zhì)，為以后的舞蹈工作奠定堅實的理論基礎(chǔ)，特意到文化部管理干部學(xué)院進修，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了文藝?yán)碚撝R。

　　有人說，跳舞的人是頭腦簡單，四肢發(fā)達，不會說更不能寫。可是，許鴻英卻恰恰相反，思維活躍，反應(yīng)敏捷，不僅能說，且能寫，具有頗強的口語表達能力和書面寫作能力。她撰寫的長篇論文《毛澤東思想指引我前進》、《從藝術(shù)的角度談舞蹈的局限性》、《合縱聯(lián)橫——論民族舞蹈的繼承及借鑒》、《從生活的鏡子里走出來》、《苦練兩個基本功》等等，觀點鮮明，語言質(zhì)樸，論述精辟，深入淺出，通俗易懂，集學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性、思想性、科學(xué)性、邏輯性、知識性于一體，在《舞蹈》、《湖南日報》等全國多家權(quán)威報刊雜志上發(fā)表后，在舞蹈界反響強烈。其中《合縱聯(lián)橫——論民族舞蹈的繼承及借鑒》一文，于1990年參加在香港舉行的第五屆國際舞蹈藝術(shù)研討會上宣讀，獲得了國內(nèi)外許多專家、學(xué)者的高度評價，在國際舞壇上產(chǎn)生了積極影響。

　　許鴻英既重視表演性舞蹈，又關(guān)心娛樂性舞蹈；既重視青少年舞蹈，又關(guān)心中老年舞蹈；既重視舞蹈專業(yè)人員，又關(guān)心舞蹈業(yè)余人員。她在1981年根據(jù)中老年人身體條件和心理特征，結(jié)合迪斯科舞蹈動作韻律的特點，采用舞蹈學(xué)中舞符并文字說明的方法，專門為廣大中老年人編寫了一本健身舞蹈教材《中老年迪斯科》。其圖文并茂，條理清晰，由湖南科技出版社出版發(fā)行，現(xiàn)已為我省中老年人普遍使用。

　　2000年，正值湖南省文聯(lián)成立五十周年之際，她整整花了七八個月的時間，主編并出版了一本湖南近半個世紀(jì)以來的舞蹈藝術(shù)史冊《湖湘舞苑擷英》，一共刊登了337幀照片，涉及舞蹈創(chuàng)作、表演、教育和對外交流等多方面。它集中展示了五十年來湖南舞蹈藝術(shù)事業(yè)的輝煌成就，全面檢閱了湖南舞蹈藝術(shù)家隊伍，對促進全省舞蹈藝術(shù)事業(yè)的進一步繁榮發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響和積極意義。曾被《文壇藝苑》、《舞蹈信息報》譽之為“璀璨明媚的‘舞影’”；后來，這部精致而典雅的影冊又于2002年4月參加了在云南省昆明市舉行的“首屆中國藝術(shù)節(jié)暨舞蹈藝術(shù)博覽”大型展覽活動。

　　四

　　許鴻英又是一位優(yōu)秀的舞蹈活動家。

　　1985年，許鴻英戀戀不舍地離開了演出舞臺，登上了另一個新的舞臺——湖南省舞蹈家協(xié)會，開始譜寫她藝術(shù)人生新的篇章。誠如她在當(dāng)年日記中寫道：“舞蹈演員的藝術(shù)生命是有限的，而舞蹈工作是無止境的。雖然我告別了粉墨青春的舞臺，但是身為省舞協(xié)負(fù)責(zé)人，應(yīng)該更加努力的工作，為我省舞蹈藝術(shù)事業(yè)的飛躍發(fā)展做出應(yīng)有貢獻。”

　　剛到舞協(xié)，許鴻英深深地感到失落，每天忙的是為成百上千名會員尋找資料、傳達信息及接待等服務(wù)性較強的工作，猶如一位打雜專家，與往日那種連長帶隊般的舞臺生活形成了強烈的對比。但是隨著時間的推移，她逐漸地懂得了協(xié)會的工作性質(zhì)和特點，重新調(diào)整了自己的工作思路。

　　她認(rèn)為，要想使我們的社會主義舞蹈真正達到“為千千萬萬勞動人民服務(wù)”的目的，要想在盡可能廣泛的范圍內(nèi)，充分運用舞蹈的形式，“來激發(fā)廣大群眾的社會主義積極性，推動他們從事四個現(xiàn)代化建設(shè)的歷史創(chuàng)造活動”，滿足他們對文化生活的需求，就必須做好舞蹈的普及與提高諸方面的工作。

　　首先，許鴻英著手于普及工作，力求舞蹈成為最廣大人民享用的精神食糧。

　　“以美育人，從我做起”。1986年，她赴北京參加了首屆東方舞蹈講習(xí)班，得到著名舞蹈教育家張均、于海燕等人的親授和指教，系統(tǒng)學(xué)習(xí)并掌握了亞、非、拉美地區(qū)及東方舞蹈的素材，從中吸取了豐富的營養(yǎng)。學(xué)成后，她立即舉辦以幼兒師范、師大藝術(shù)教師及文化館舞蹈專干為主體的學(xué)習(xí)班，全面進行推廣，從而為廣大師生提供了了解與學(xué)習(xí)世界各國舞蹈藝術(shù)的機遇。拓展了舞蹈文化視野，為他們創(chuàng)作提供了極其珍貴的素材。尤其是美國民間集體舞“四方舞”，具有易學(xué)、易記、易跳、易推廣四大特點，且青年、中年、老年均適宜跳，深受人民群眾的歡迎與喜愛，取得了理想的成效。

　　少年兒童是祖國未來的希望，是當(dāng)今實施素質(zhì)教育的重點對象，許鴻英對其倍加關(guān)注。為了從根本上提高我省少年兒童的舞蹈素質(zhì)，突出湖南舞蹈考級特色，全面推動少兒舞蹈的發(fā)展，她精心組織編創(chuàng)了少兒舞蹈考級教材1—6級。

　　其次，許鴻英在普及的基礎(chǔ)上重視提高工作，讓今天的舞蹈與廣大社會成員的文化審美心理結(jié)構(gòu)相適應(yīng)。在抓好普及工作的同時，她堅決貫徹“在普及基礎(chǔ)上提高”和“在提高指導(dǎo)下普及”的指導(dǎo)方針，并注重于促進專業(yè)人士和專業(yè)藝術(shù)團體業(yè)務(wù)水平的提高工作。

　　近年來。許鴻英策劃并牽頭組織的全省性各類舞蹈比賽，如“龍馬杯”、“高溪杯”、“銻都杯”、“湖南省首屆舞蹈電視大獎賽”等等，為無數(shù)專業(yè)舞蹈者創(chuàng)造了展現(xiàn)才華的平臺，喚起了他們學(xué)習(xí)的熱情，提高了他們的積極性，增強了他們的競爭意識，同時也發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、扶掖了一大批新的優(yōu)秀舞蹈人才，從宏觀和微觀上全面地加快了我省舞蹈藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展進程。其中湖南省首屆舞蹈電視大獎賽，群英薈萃，規(guī)模宏大，高手如云，盛況空前，首開我省采用電視媒體舉行舞蹈比賽之先河。

　　再次，許鴻英曾兩度率團出國訪問演出，為國際藝術(shù)交流，增進友誼做了大量有益的工作，為我國舞蹈界樹立了形象，爭得了榮譽。1991年，許鴻英受中國舞協(xié)委派擔(dān)任中國舞協(xié)代表團團長率團出訪朝鮮。訪問期間，她受到了朝鮮舞蹈家們的熱烈歡迎，與朝鮮舞蹈家進行了深入交流，既觀看了許多最富有民族特色、蘊含有豐厚文化內(nèi)涵的朝鮮舞蹈，也聽取了朝鮮舞蹈家對舞蹈藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀及未來趨勢的看法與評價，還來到朝鮮少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)，同民間藝術(shù)家交換藝術(shù)經(jīng)驗。

　　在她圓滿結(jié)束朝鮮訪問的第二年——1992年，應(yīng)新加坡國家藝術(shù)委員會的盛情邀請，又率領(lǐng)湘西鼓舞團赴新加坡參加國際藝術(shù)節(jié)演出活動。鼓舞團在她的精心指導(dǎo)與組織下，以古樸、穩(wěn)健有力、雄偉壯觀的舞姿，令來自世界各國的藝術(shù)家和觀眾贊嘆不已，嘖嘖稱奇。一位新加坡舞蹈家驚訝地說：“原來中國還有這么好的舞蹈。”

　　“功成惟欲善持盈”。作為湖南舞蹈領(lǐng)軍人物的許鴻英，雖已過知天命之年，但優(yōu)秀舞者身姿炫目的美麗猶存，氣質(zhì)非凡，卓爾不群。2002年湖南省第七次文代會上，她當(dāng)選為省文聯(lián)副主席，又被任命為省文聯(lián)黨組成員。她在日記中寫道：“今后我將加倍努力，積極工作，不負(fù)眾望，為我省文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展和繁榮做出新的貢獻……”