幻想文學(xué)作為一種文學(xué)體裁，在國際和國內(nèi)的內(nèi)涵和外延稍有區(qū)別。在國際上，通常指的是包括了科幻、奇幻、恐怖、懸疑等在內(nèi)的大幻想文學(xué)。而在國內(nèi)，廣義上指的是一切取材于幻想世界的文學(xué)。人們對(duì)這些子類的定義則因作品的發(fā)表渠道不同而存在差別，傳統(tǒng)紙媒在這方面的認(rèn)知相對(duì)與國際接軌，不僅有意區(qū)分各個(gè)子類，還存在學(xué)理層面的持續(xù)交流。相比之下，網(wǎng)絡(luò)渠道，特別是以起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等為代表的網(wǎng)絡(luò)小說平臺(tái)則相對(duì)寬松，普遍存在題材交叉、要素雜燴的情況，常以市場回報(bào)為導(dǎo)向。

幻想文學(xué)就像是一艘行駛在茫茫海面上的夜航船，折射出寫作者們對(duì)現(xiàn)實(shí)的豐富理解。討論中國幻想文學(xué)現(xiàn)狀，有助于我們打開一扇重新觀看和想象世界的窗口，打開無限的可能。

本土幻想文學(xué)的生產(chǎn)趨向

近年來，中國幻想文學(xué)領(lǐng)域萌生出了一些值得我們關(guān)注的現(xiàn)象。最明顯的趨向便是從“以文學(xué)為中心”向“以IP為中心”遷移。前者將文字作品的發(fā)表視為終極目的，推進(jìn)特定題材與類型的創(chuàng)作，集中體現(xiàn)在傳統(tǒng)紙媒領(lǐng)域，典型代表為正在逐步樹立話語權(quán)和有關(guān)理論體系的科幻文學(xué)。后者僅將文字作為具象化作者心中的“原創(chuàng)概念”的載體，表現(xiàn)形式還可以依附于動(dòng)漫、游戲、影視等其他廣義敘事藝術(shù)形式，形成更加復(fù)合的作品族。這種傾向在幻想領(lǐng)域尤為明顯，很多作品的發(fā)表出版往往是為后續(xù)的衍生企劃做鋪墊，如萬代南夢(mèng)宮與未來事務(wù)管理局合作推出的《蒲公英領(lǐng)航員》；或者只是更復(fù)合企劃的一個(gè)組成部分，如騰訊動(dòng)漫旗下的“終鑰之歌”世界觀及其衍生小說灰狐的《終鑰戰(zhàn)記》。這兩種模式，并不意味著它們非此即彼，只是創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)表時(shí)，必然要同時(shí)受到二者的影響。

在科幻文學(xué)領(lǐng)域，近年涌現(xiàn)出大量由各地政府扶持、科技企業(yè)投資的新設(shè)征文、獎(jiǎng)項(xiàng)和企劃，如政府側(cè)的“冷湖科幻文學(xué)獎(jiǎng)”（2018）、“科幻星球獎(jiǎng)”（2023）、“娘子關(guān)杯”科幻文學(xué)大賽（2023）、“未來戰(zhàn)爭科幻”征文（2023）、“天問華語科幻文學(xué)大賽”（2024）等，以及社會(huì)側(cè)的“N宇宙科幻獎(jiǎng)”（中核集團(tuán)）、“夢(mèng)想建設(shè)家”（比亞迪）、“南天門計(jì)劃”（中航集團(tuán)）等；在網(wǎng)絡(luò)小說方面，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的號(hào)召及相關(guān)基金支持。這些項(xiàng)目通過設(shè)立稿費(fèi)或獎(jiǎng)金吸引創(chuàng)作者進(jìn)行定向創(chuàng)作，旨在激起人們對(duì)特定題材的關(guān)注。市場側(cè)也存在著對(duì)“性別敘事”“基層生活”“國風(fēng)敘事”“大國重器”乃至“社會(huì)派懸疑”等題材的廣泛關(guān)注，面對(duì)這些需求，創(chuàng)作者也會(huì)嘗試在幻想領(lǐng)域進(jìn)行有關(guān)嘗試。

不過，仍有大量作品游離在外，依循其在“超級(jí)文本”中固有的文脈傳統(tǒng)漸進(jìn)發(fā)展，如西幻、修真、穿越、靈異、網(wǎng)游、懸疑等類型，且受眾規(guī)模龐大，如愛潛水的烏賊的《詭秘之主》、鱗潛的《人魚陷落》、我會(huì)修空調(diào)的《我的治愈系游戲》、澎湃的《異獸迷城》、殺蟲隊(duì)隊(duì)員《十日終焉》等。這些作品擁有專屬的粉絲群體，其規(guī)模往往比泛指意義上的幻想粉絲社群，即無針對(duì)性地以各種幻想作品為消費(fèi)對(duì)象的群體，更加龐大，且這些消費(fèi)者還會(huì)參與到衍生創(chuàng)作中，成為“IP中心”的產(chǎn)業(yè)文化的一部分。

“幻想現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作探索

以上概括了近年來本土幻想文學(xué)在生產(chǎn)模式層面的趨勢(shì)。受此驅(qū)動(dòng)，近年來的幻想作品在題材和內(nèi)容上存在若干焦點(diǎn)，其中較為流行的關(guān)鍵詞包括性別、科技文化（又可細(xì)分為重工業(yè)、創(chuàng)新科技、生態(tài)環(huán)境等）、國家民族敘事、基層現(xiàn)實(shí)等。由于這些概念大多與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系密切，順承鄭文光、吳巖等科幻作家學(xué)者提出并發(fā)展的科幻現(xiàn)實(shí)主義概念，可以將其籠統(tǒng)地概括為幻想現(xiàn)實(shí)主義。

經(jīng)過數(shù)年發(fā)展，這些主題各自都擁有一批代表作品和作者，部分題材已擁有較為完善的創(chuàng)作理論，部分仍然在探索中，還有相當(dāng)一部分正在同過往隱沒的創(chuàng)作傳統(tǒng)進(jìn)行重新對(duì)接。在女性敘事方面，長篇領(lǐng)域有扶華的《末世第十年》、妚鶴的《她對(duì)此感到厭煩》、柯遙42的《為什么它永無止境》等，中短篇?jiǎng)t陸續(xù)涌現(xiàn)出修新羽、杜梨、張?zhí)煲?、王侃瑜、糖匪、顧適、慕明、雙翅目、段子期、晝溫、賈煜、noc、吳霜、王諾諾、辛維木、談雀、路航、東心爰、李夏等女性作家，她們?yōu)樵擃I(lǐng)域帶來了全新的視角、人物、情節(jié)和敘事風(fēng)格，逐漸形成了自己的主體性。不僅如此，有關(guān)研究也在陸續(xù)發(fā)掘幻想文學(xué)史上的女性作者和女性敘事，逐漸打破了男性主導(dǎo)幻想文學(xué)創(chuàng)作的刻板印象。

在科技文化方面，受到各方重點(diǎn)扶持的題材包括：展現(xiàn)大國硬實(shí)力的“重工業(yè)”題材，代表作有關(guān)注空天發(fā)電的圓太極《無限天羅》、關(guān)注商業(yè)航天的飄蕩墨爾本《筑夢(mèng)太空》、關(guān)注星際開發(fā)的吳季《月球旅店》等；關(guān)注人工智能（特別是AIGC技術(shù)和大模型）、虛擬現(xiàn)實(shí)（特別是元宇宙）等時(shí)下熱門/前沿科技的作品，代表作如嚴(yán)曦《造神年代》、劉洋《裂縫》、魯般《未來癥》、陳楸帆《AI未來進(jìn)行式》和數(shù)量龐大的高科技刑偵小說等；生態(tài)環(huán)境題材，該題材不僅受到創(chuàng)作者的青睞和學(xué)術(shù)研究界的廣泛關(guān)注，在國際上也得到熱議，有關(guān)本土創(chuàng)作聚焦于近年頻發(fā)的自然災(zāi)害，探索人的境遇和科技的用武之地，作品如潘海天《大水咆哮》、顧適《擇城》、王諾諾《天鉤牧藻》、劉麥加《巨大的外婆》等，還有為數(shù)眾多書寫人類在嚴(yán)峻環(huán)境危機(jī)中的生存狀態(tài)的網(wǎng)絡(luò)小說。

對(duì)這些題材的關(guān)注本是科幻領(lǐng)域的長期傳統(tǒng)，近年來因國家發(fā)展需求和社會(huì)現(xiàn)實(shí)變化而受到格外關(guān)注，促成了從小眾幻想向大眾幻想的過渡，甚至成為一種創(chuàng)作上的潮流，表明中國幻想文學(xué)已然從邊緣的休閑文學(xué)向主流的大眾文學(xué)變化的新動(dòng)向，或可視為一種新大眾文藝的表征。

如何以幻想文學(xué)聯(lián)結(jié)古典傳統(tǒng)與現(xiàn)代中國

談到基于本土特有的文化敘事展開幻想創(chuàng)作，一種觀點(diǎn)認(rèn)為西方科幻敘事對(duì)本土影響深遠(yuǎn)，應(yīng)大力探索與之相對(duì)的本土敘事；另一種觀點(diǎn)則認(rèn)為我們歷來擁有豐富的幻想傳統(tǒng)，只是需要立足于當(dāng)代舞臺(tái)，使之煥發(fā)全新生機(jī)。這兩種觀點(diǎn)殊途同歸，都是關(guān)注現(xiàn)代中國與古典傳統(tǒng)如何在精神層面重新建立起聯(lián)系。圍繞這一點(diǎn)，作家們紛紛從歷史、地域、語言、民俗、神話等方面展開探索，進(jìn)而衍生出“絲綢朋克”等嶄新的幻想文學(xué)流派。歷史類代表作如寶樹和阿缺合著的《七國銀河》、梁清散《濟(jì)南的風(fēng)箏》《新新日?qǐng)?bào)館》《不動(dòng)天墜山》、西西《欽天監(jiān)》等，海漄獲得2023年雨果獎(jiǎng)的中短篇小說《時(shí)空畫師》也可計(jì)入該序列；地域類作品則有七月的《小鎮(zhèn)奇談》、E伯爵的《重慶迷城》、程婧波和石以主編的小說集《故山松月》等；民俗方面有路航《通濟(jì)橋》、談雀《大地烏爾朵》、李夏《長安嘻哈客》等，神話方面有小說集《今夜有龍飛過》等，從更廣義的角度來看，劉亮程的《本巴》、馬伯庸《太白金星有點(diǎn)煩》也可以算作其中。

比起這些有意從歷史文化和古典文學(xué)中發(fā)掘創(chuàng)作靈感的作品，還有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，聚焦于當(dāng)下的本土現(xiàn)實(shí)也是一種有效的幻想創(chuàng)作，畢竟，作為中國人的鮮活生活經(jīng)驗(yàn)便是我們獨(dú)有的國家民族經(jīng)驗(yàn)。相比于科技文化對(duì)人的影響，這類科幻作品更關(guān)注于大眾對(duì)科技文化的持續(xù)參與和再創(chuàng)造，如談衍良《斷橋?qū)Π兜目茖W(xué)家》、韓松《廢廁》《神龍會(huì)》、東心爰《卞和與玉》。在更廣闊的幻想領(lǐng)域，有關(guān)集體經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)情感如何在幻想世界轉(zhuǎn)寫，許多作家進(jìn)行了不少創(chuàng)作嘗試，比如那多《荒墟歸人》、蛇從革《長江之神：化生》、祈禱君《開端》及蔡建峰《大肉》《此處有龍》等，關(guān)于規(guī)則怪談的林戈聲《紛紛水火》和某種意義上展現(xiàn)打工人期待的“系統(tǒng)文”（即，依照預(yù)設(shè)規(guī)則通關(guān)副本，即可獲得物資、財(cái)富和晉升機(jī)會(huì)）也可算作其中。這些作品并不是將現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)簡單搬運(yùn)到幻想世界中，建立某種直給甚至粗暴的隱喻關(guān)系，而是通過扎實(shí)的世界構(gòu)建，使讀者同虛構(gòu)世界建立經(jīng)驗(yàn)上的共鳴。文學(xué)創(chuàng)作的生命力在于，作家能夠在想象力層面進(jìn)行深層推演，在文學(xué)世界中建構(gòu)超越現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的可能，為現(xiàn)實(shí)發(fā)展提供一種前瞻性的視角。因此，也有觀點(diǎn)認(rèn)為，這樣的幻想文學(xué)反而才是新的世代的真正的現(xiàn)實(shí)主義。

總體來說，近年來中國幻想文學(xué)在題材和形式上都獲得了長足發(fā)展，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的作品，為動(dòng)漫、游戲、影視等視覺體驗(yàn)提供了大量原創(chuàng)的新鮮故事。新時(shí)代的幻想文學(xué)已如千江之水，涌動(dòng)于網(wǎng)絡(luò)和圖書之中，在新大眾文藝的汪洋波濤中，顯示出勃勃生機(jī)。

（作者系中文科幻數(shù)據(jù)庫創(chuàng)始人，青年科幻作家和編輯）