當(dāng)下，“新大眾文藝”是個熱詞。那么，新大眾文藝的大眾，是區(qū)分于職業(yè)身份呢，還是社會階層？或者都不是，是區(qū)分于專業(yè)與非專業(yè)？它與過去的群眾文藝，又有什么關(guān)聯(lián)？新大眾文藝的“新”，是“新”在時代背景呢，還是“新”在對過去大眾文藝概念的重組？或者都不是，是“新”于新的傳播形式和內(nèi)容？它與流行的網(wǎng)絡(luò)文藝，又有什么關(guān)聯(lián)？

這幾個維度的問題，直接關(guān)系到人們對新大眾文藝的認(rèn)知和評價。

我想，新大眾文藝的“大眾”指向可能比較寬泛，確實有其特殊的“新”處。它區(qū)別于學(xué)院派與專業(yè)派。無論是創(chuàng)作者、接受者、傳播者都應(yīng)該有“大眾”的影子。因此，新大眾文藝指向那些大眾寫的、寫大眾的、寫給大眾看并且大眾真的愿意看的文藝作品。

從創(chuàng)作者看，大眾應(yīng)該是區(qū)分于過去所謂的專業(yè)文藝精英，而不是區(qū)分于其他。“大眾”在這里不應(yīng)該是過去“草根”概念的延續(xù)?！安莞笔蔷吐殬I(yè)身份而言，而“大眾”則是相對于專業(yè)的文藝工作者而言。只要他不是專業(yè)的文藝工作者，工人、農(nóng)民、自由職業(yè)者可以是大眾，企業(yè)家、干部、教授也可以是大眾。所以，文藝機構(gòu)的專業(yè)人員（專業(yè)作家、舞蹈家、戲劇家、演員、編輯等）就不屬于這里的“大眾”范疇；擁有文藝類專業(yè)職稱或?qū)ｉT從事文藝工作的人員也不屬于這里的“大眾”范疇。舉個例子，高校的教授們，如果是文藝類專業(yè)或從事文藝研究的工作，他們的作品就不能從創(chuàng)作者角度被歸類于新大眾文藝；但同樣一所高校里面從事其他諸如數(shù)學(xué)研究、物理研究、醫(yī)學(xué)研究的教授們，如果有一天心血來潮開始自己的文藝創(chuàng)作，那他就屬于新大眾文藝中的“大眾”。

從創(chuàng)作的內(nèi)容來看，新大眾文藝當(dāng)然應(yīng)該選擇關(guān)系大眾并被大眾關(guān)心的題材。在實際的創(chuàng)作中，新大眾文藝創(chuàng)作者往往從自身的生活實踐出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作。但是，那些產(chǎn)生廣泛影響的作品，往往在“個人性”中連通“普遍性”，引發(fā)受眾產(chǎn)生情感的共鳴。也就是說，新大眾文藝所寫的內(nèi)容可以是個人的，但其中蘊含的情感應(yīng)該普遍的。在這其中，蘊含著真正的時代情緒。

從傳播方式來看，新大眾文藝與傳統(tǒng)的文藝可能并沒有太多的區(qū)別。當(dāng)前大家都是通過各種新的媒體和新的呈現(xiàn)方式來進(jìn)行表達(dá)與傳播，吸引更廣泛的受眾來關(guān)注、肯定和參與。如果一定要說區(qū)別的話，可能新大眾文藝在這個方面做得更徹底一些。因為它的接受者主要是大眾，所以它更強調(diào)“接地氣”——甚至不是“接地氣”，而是它本身就屬于“地氣”的一部分。那種佶屈聱牙、過分講究現(xiàn)代派修辭的作品顯然不屬于新大眾文藝。

通過以上這些方面的厘定，我們對新大眾文藝的審美欣賞自然也應(yīng)該有所側(cè)重——它主要是指非專業(yè)文藝人士創(chuàng)作的、關(guān)注大眾生活與心理的、借由新形式與新渠道傳播的、大眾能夠看懂并喜聞樂見的作品。在評價過程中，我們要更多地考慮這個作品是否符合新大眾文藝的特質(zhì)。

如果我們要用傳統(tǒng)審視專業(yè)文藝家或者學(xué)院派人士所持有的視角來觀照一個新大眾文藝作品，去尋找其中是否有“行貨”的氣息，那么當(dāng)下的很多新大眾文藝成果自然會有這樣或那樣的不足。但這并不應(yīng)該影響對新大眾文藝的正向評價。對新大眾文藝應(yīng)該有它自己的評價體系，與過去對專業(yè)人士創(chuàng)作的專業(yè)文藝作品評價體系應(yīng)該有所不同。

當(dāng)然，新的獨立的評價體系，并不意味著就可以完全只要“新大眾”，不要“文藝”了，并不意味著只要貼了新大眾的標(biāo)簽，就可以將零分或三五分的作品端到桌面上。新大眾文藝也應(yīng)該追求作品的質(zhì)量，符合基本的“文藝”要求，達(dá)到基本的文藝水準(zhǔn)。只是說，我們不能簡單地、粗暴地拿對專業(yè)人士創(chuàng)作的專業(yè)文藝作品的評價體系去同等地套用在新大眾文藝上。

那些長期在野外護林、從事盲人按摩、開著街頭小賣部的寫作者，那些農(nóng)閑時拿起畫筆創(chuàng)作的農(nóng)民畫創(chuàng)作群體，那些活躍于鄉(xiāng)村宴席間打春鑼的人，那些輾轉(zhuǎn)于農(nóng)村集市和廟宇慶典表演戲劇與皮影的人、那些自娛自樂拍攝制作各種視頻的人，都是典型的新大眾文藝的創(chuàng)作者代表。對于其中的優(yōu)秀者，我們要努力將他們發(fā)掘出來，把他們的優(yōu)秀作品推介出去。

在這樣的維度上，新大眾文藝的創(chuàng)作者雖然可能是非專業(yè)的，但他們中的優(yōu)秀作品卻有可能達(dá)到了專業(yè)的水準(zhǔn)。實際上，專業(yè)與非專業(yè)的區(qū)分，是為了我們進(jìn)行思考和論述的方便。在實際的生活中，就創(chuàng)作者而言，也是“專業(yè)中有非專業(yè)、非專業(yè)中有專業(yè)”，很難真正區(qū)分清楚。特別是在討論一個創(chuàng)作群體時，更容易出現(xiàn)這樣的問題。比如，網(wǎng)絡(luò)作家中有特別專業(yè)的作家，也有龐大的非專業(yè)寫作者。

因此，我們雖然從“非專業(yè)”這樣一個維度來定位“新大眾”，但也要看到理論探討和創(chuàng)作實際之間的割裂，認(rèn)識到專業(yè)人士與非專業(yè)人士互融互通、相互影響的情形。唯有如此，我們才能準(zhǔn)確把握新大眾文藝的真正內(nèi)涵。

（作者系詩人）