2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹黨的二十大和二十屆三中全會(huì)精神，深入踐行習(xí)近平文化思想，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持出成果和出人才相結(jié)合、抓作品和抓環(huán)境相貫通，自覺(jué)擔(dān)負(fù)新時(shí)代的文化使命。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其數(shù)量眾多的作者、不可勝數(shù)的作品、琳瑯滿目的IP改編，受到數(shù)以億計(jì)受眾的喜愛(ài)，并在海外廣泛傳播，已成為新大眾文藝的重要載體、文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的有生力量。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度新增作品200萬(wàn)部，創(chuàng)作精品意識(shí)和文學(xué)自覺(jué)顯著增強(qiáng)，中短篇?jiǎng)?chuàng)作強(qiáng)勢(shì)崛起，網(wǎng)文生態(tài)更加豐富。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為最具全民性特征的文學(xué)樣式，用戶規(guī)模達(dá)5.75億，讀者年齡、職業(yè)覆蓋更廣。

“Z世代”成為新增注冊(cè)、簽約作者主體，本年度新增注冊(cè)280萬(wàn)人、新增簽約35萬(wàn)人。省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)組織達(dá)22家，省級(jí)以上網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會(huì)員約15000人，覆蓋面進(jìn)一步擴(kuò)大。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編持續(xù)火爆，年新增影視長(zhǎng)劇改編授權(quán)近300部、微短劇超1600部、動(dòng)畫(huà)80余部、漫畫(huà)400余部，《黑神話：悟空》風(fēng)靡，改編游戲前景廣闊，“谷子經(jīng)濟(jì)”帶來(lái)產(chǎn)業(yè)新增長(zhǎng)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播數(shù)量、質(zhì)量、效能進(jìn)一步提高，海外本土生態(tài)逐漸形成，新增海外注冊(cè)用戶3000萬(wàn)人，AI助力網(wǎng)文出海，約4萬(wàn)部作品被翻譯傳播，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為中華文化走出去的突出亮點(diǎn)。

2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營(yíng)收規(guī)模約440億元，綜合平臺(tái)與垂類平臺(tái)共生，付費(fèi)閱讀與免費(fèi)閱讀同行，行業(yè)多元發(fā)展格局基本形成。AI在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、編輯和IP轉(zhuǎn)化中廣泛應(yīng)用，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展帶來(lái)新機(jī)遇、新挑戰(zhàn)。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化成績(jī)突出，文學(xué)自覺(jué)顯著增強(qiáng)

據(jù)全國(guó)50家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2024年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品總量超過(guò)3300萬(wàn)部，年新增200萬(wàn)部，同比增長(zhǎng)7%。年度創(chuàng)作精品化趨勢(shì)顯著，現(xiàn)實(shí)、科幻、歷史、幻想等多類型涌現(xiàn)精品，頭部作品文學(xué)自覺(jué)顯著增強(qiáng)，中短篇?jiǎng)?chuàng)作強(qiáng)勢(shì)崛起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以獨(dú)特的文學(xué)樣式，逐步形成獨(dú)特的審美特征，豐富并拓展了當(dāng)代文學(xué)形態(tài)。

1.引導(dǎo)力度進(jìn)一步加大。中國(guó)作協(xié)發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選題指南，扶持引導(dǎo)廣大網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作鄉(xiāng)村振興、中國(guó)式現(xiàn)代化、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、科技科幻、人民美好生活、人類命運(yùn)共同體等主題作品。中共中央宣傳部第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)首次設(shè)置“網(wǎng)絡(luò)文藝”子項(xiàng)，10部入選作品中有3部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，都曾入選中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目。

2.現(xiàn)實(shí)題材作品比重和質(zhì)量穩(wěn)步上升。本年度，現(xiàn)實(shí)題材作品總量達(dá)180萬(wàn)部，年新增17萬(wàn)部。現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作更加注重細(xì)節(jié)，著力表達(dá)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)與厚重，體現(xiàn)出對(duì)文學(xué)性的自覺(jué)追求?！?span data-ana-anchor="jKjW6jBdUH61tEZw" id="jKjW6jBdUH61tEZw">年代文”風(fēng)行，更多作品采用基層人物的視角，用小切口表現(xiàn)新時(shí)代?！稙I江警事》以基層水警的視角，見(jiàn)證了中國(guó)航運(yùn)事業(yè)與時(shí)代的巨大變遷；《一路奔北》著眼北斗導(dǎo)航衛(wèi)星開(kāi)發(fā)，以北斗為喻，寫出科學(xué)家澄澈的心靈、一往無(wú)前的勇氣與走向星辰大海的理想；《下一站，彭城廣場(chǎng)》突破“爽文”敘事，揭示主體的有限性，在幻想的“交疊時(shí)空”中書(shū)寫現(xiàn)實(shí)的人生況味；《粵食記》用精巧繁盛的粵菜書(shū)寫，展現(xiàn)中華飲食文化的精深意蘊(yùn)與當(dāng)代市井的人間煙火；《面紗》聚焦當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)，以精湛的懸疑手法，對(duì)網(wǎng)暴現(xiàn)象進(jìn)行了細(xì)致揭示與深入反思；《重回1982小漁村》以“年代種田文”書(shū)寫平凡漁家的日常生活，筆法平和，細(xì)節(jié)豐沛，基調(diào)溫暖明亮，充滿治愈氣息；《白馬與天涯》用懸疑結(jié)構(gòu)追溯塵封故事，以克制的筆法表現(xiàn)爆發(fā)的情感，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的厚重與細(xì)膩。

3.科幻創(chuàng)作依然火爆。科幻題材作品年新增18萬(wàn)部，總量約210萬(wàn)部，涌現(xiàn)出諸多精品，多部作品獲得銀河獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)。中國(guó)作協(xié)實(shí)施“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)科技科幻文學(xué)創(chuàng)作扶持計(jì)劃”，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)科幻走進(jìn)科幻文學(xué)主流?？苹妙愋团c元素成為創(chuàng)作熱點(diǎn)，多位頭部作家在新作中融合科幻元素?！豆收蠟跬邪睢吩谫惒┡罂耸澜缣接懭伺c機(jī)器的界限問(wèn)題，反思科技與倫理的關(guān)系；《天才俱樂(lè)部》將無(wú)限重生敘事與科幻結(jié)合，以“世界線變動(dòng)”為線索，展開(kāi)多個(gè)未來(lái)世界可能性的幻想，反思科技進(jìn)步中人性的變與不變；《異度旅社》以松弛的二次元文風(fēng)，進(jìn)入硬核的科技與怪談設(shè)定，形成輕盈明亮的未來(lái)幻想風(fēng)格；《賽博劍仙鐵雨》將修仙和科幻融合，用奇崛的想象生發(fā)獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，并以“高科技低生活”的賽博朋克，展現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)境況的深刻體察。

4.歷史題材創(chuàng)作為建構(gòu)中華文明標(biāo)識(shí)注入新活力。多部作品探索漢唐等大朝代之外的時(shí)代，寫出具體人物的鮮活面貌，展開(kāi)時(shí)代風(fēng)情畫(huà)卷，以獨(dú)特的敘事方式和傳播優(yōu)勢(shì)，重塑文學(xué)的生產(chǎn)與傳播范式，為中華文明標(biāo)識(shí)的建構(gòu)提供了新的可能性?！侗饼R怪談》以怪誕的風(fēng)格書(shū)寫天保年間的故事；《晉末長(zhǎng)劍》細(xì)致書(shū)寫了亂世百姓眾生相，展現(xiàn)出充滿溫情的人文關(guān)懷；《萬(wàn)歷明君》用細(xì)膩的筆觸寫出人性、理想與初心在壓力之下的不屈和閃光；《臨安不夜侯》重現(xiàn)南宋世情，彌補(bǔ)歷史遺憾，流露出寬廣的豪氣與俠情。這些作品以全新的方式呈現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化元素，并完成了富有時(shí)代特色的創(chuàng)新重構(gòu)。

5.幻想題材創(chuàng)作呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義品格。近期幻想題材頭部作品，多在幻想框架下展露出家國(guó)情懷、人文主義、資本批判等現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義品格，境界格局日漸開(kāi)闊?！妒战K焉》借“終焉之地”的困境寫人性博弈的閃光；《我在廢土世界掃垃圾》批判人的物化，以對(duì)“系統(tǒng)”的叩問(wèn)引發(fā)“何以為人”的哲學(xué)反思；《志怪書(shū)》用溫潤(rùn)的筆觸展開(kāi)中國(guó)傳統(tǒng)志怪圖卷，將中華古典美學(xué)巧妙寓于綺麗的幻想之旅；《黃昏分界》營(yíng)造濃郁的民俗氛圍，融合“群穿”手法與“聊天群”等設(shè)定，展現(xiàn)出類型寫作的新高度；《我不是戲神》融合末日科幻敘事與傳統(tǒng)文化元素，用成熟抓人的敘事手法和出色的視覺(jué)化寫作，創(chuàng)作出熱血沸騰的文明復(fù)歸；《祝姑娘今天掉坑了沒(méi)》以“無(wú)CP”直寫女性事業(yè)征程，強(qiáng)調(diào)了女性的主體性；《偽像報(bào)告》創(chuàng)新性使用pov（point of view，視點(diǎn)人物寫作手法）手法全篇構(gòu)架懸疑群像故事，凸顯網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)文學(xué)性、創(chuàng)新性的進(jìn)一步追求。

6.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藝術(shù)追求更趨自覺(jué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作展現(xiàn)出更強(qiáng)烈的文學(xué)自覺(jué)，頭部作品不再局限于固化的類型敘事，突破長(zhǎng)久以來(lái)的“升級(jí)”等狹窄模型框架，擺脫“自我”的敘述中心與“獲得”的爽感敘事，超越具有公共性特征的游戲邏輯和商業(yè)邏輯，開(kāi)始更多以文學(xué)邏輯織構(gòu)故事，創(chuàng)作突出文學(xué)性、個(gè)人性、情感性，呈現(xiàn)出更復(fù)雜的人物面向、更豐盈的文學(xué)質(zhì)感與更深刻的現(xiàn)實(shí)觀照。短篇的流行進(jìn)一步強(qiáng)化文學(xué)性追求，萬(wàn)字的短篇打動(dòng)讀者，實(shí)現(xiàn)情節(jié)的轉(zhuǎn)折與情感的爆發(fā)，更需要對(duì)故事素材的文學(xué)處理，更考驗(yàn)作者的文學(xué)水平。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)自覺(jué)使其漸有超越超長(zhǎng)篇類型小說(shuō)這一體式桎梏的趨勢(shì)，兼具網(wǎng)絡(luò)的公共性與文學(xué)的個(gè)人性，真正成為新媒介時(shí)代的文學(xué)新表達(dá)。

7.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作仍存在一些痼疾。一是創(chuàng)作均質(zhì)化，套路化嚴(yán)重，“系統(tǒng)文”泛濫，大量作者借“系統(tǒng)”設(shè)定回避人物動(dòng)機(jī)和情節(jié)矛盾設(shè)計(jì)，情節(jié)走向可預(yù)測(cè)性強(qiáng)，人物塑造趨于扁平。流行元素扎堆，“規(guī)則怪談”等元素流行后，大量作品進(jìn)行淺層模仿，元素堆砌，題材、人設(shè)、情節(jié)高度類似，缺乏深度開(kāi)掘與獨(dú)特表達(dá)。類型融合流于表面拼接，部分作品為追求“新意”而進(jìn)行多類型元素的“排列組合式”融合，未能實(shí)現(xiàn)世界觀、價(jià)值觀與敘事邏輯的有機(jī)統(tǒng)一，流于概念標(biāo)簽的簡(jiǎn)單疊加，缺乏創(chuàng)新內(nèi)核。二是低俗、媚俗、庸俗問(wèn)題仍然存在，融梗抄襲、為吸引眼球罔顧基本邏輯、倫理、常識(shí)等現(xiàn)象在很多作品中都有表現(xiàn)。三是創(chuàng)作概念化問(wèn)題相當(dāng)普遍，對(duì)人物理解不夠，對(duì)情感體察不細(xì)，作品存在內(nèi)容同質(zhì)化、表達(dá)口號(hào)化、人物扁平化等缺陷。四是數(shù)量龐大的新增作品，有很大一部分未能完成，需要進(jìn)一步加強(qiáng)扶持引導(dǎo)。

二、網(wǎng)文讀者圈擴(kuò)大，共讀共創(chuàng)助推新大眾文藝

2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)5.75億，占網(wǎng)民規(guī)模的51.9%，成為最具全民性特征的文學(xué)樣式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者圈層擴(kuò)大、品位升級(jí)，用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀點(diǎn)亮生活的多元，又以個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，以共讀共創(chuàng)的文學(xué)生態(tài)助推新大眾文藝。

1.讀者構(gòu)成多元，圈層逐步擴(kuò)大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)月活躍用戶約1.36億。性別結(jié)構(gòu)均衡，男女比例相當(dāng)。年齡結(jié)構(gòu)多元，核心閱讀群體為26至45歲讀者，約占全部讀者的50%；“00后”年輕讀者占比近25%，是讀者增量的主體，拉動(dòng)閱讀增長(zhǎng)的有生力量；45至60歲讀者約占15%，中年讀者比重持續(xù)上升；60歲以上的閱讀群體明顯擴(kuò)大，占全部讀者比重已超10%?！般y發(fā)族”的閱讀參與極大拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材內(nèi)容，老年生活、老年主角在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中開(kāi)始顯現(xiàn)，并帶動(dòng)了微短劇相關(guān)內(nèi)容的流行；“銀發(fā)族”創(chuàng)作也相應(yīng)崛起，銀發(fā)創(chuàng)作者沈東生用手機(jī)“敲字”創(chuàng)作《上海人吃泡飯》一書(shū)，用滬語(yǔ)真情講述一生經(jīng)歷，引發(fā)銀發(fā)讀者共情，吸引年輕讀者在線“向爺爺催更”。

2.深度閱讀與精品閱讀呈增長(zhǎng)趨勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前仍以輕閱讀為主，但閱讀時(shí)長(zhǎng)與閱讀量均有所增長(zhǎng)，深度閱讀趨勢(shì)顯現(xiàn)。單次閱讀超2小時(shí)的沉浸讀者群體占比已超過(guò)22%，年閱讀量10部以上的讀者群體占比超30%，其中年閱讀30部以上的讀者占9%，越來(lái)越多的讀者沉浸于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)奇思妙想的書(shū)中世界。讀者的付費(fèi)意愿與精品需求同步增長(zhǎng)，行業(yè)付費(fèi)用戶規(guī)模約2500萬(wàn)，平均付費(fèi)轉(zhuǎn)化率為12.3%，意味著每8個(gè)活躍用戶中就有1個(gè)付費(fèi)用戶。垂類平臺(tái)的付費(fèi)用戶數(shù)量雖不及綜合平臺(tái)，但付費(fèi)轉(zhuǎn)化率更高，達(dá)到17.2%，體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者對(duì)類型精品的急切需求與高度認(rèn)可。

3.讀者對(duì)作者創(chuàng)作的影響日漸加大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出公共性趨勢(shì)。多位網(wǎng)絡(luò)作家直播寫文、多位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯直播審文，作品、創(chuàng)作過(guò)程甚至網(wǎng)絡(luò)作家本人變成了網(wǎng)絡(luò)空間的“公共性景觀”。多聲部網(wǎng)絡(luò)空間的出現(xiàn)，與“連載”這一文學(xué)商業(yè)模式的結(jié)合，使作品從“完成態(tài)”變?yōu)椤斑M(jìn)行態(tài)”，成就新媒介時(shí)代的共創(chuàng)文藝，也是互聯(lián)網(wǎng)驅(qū)動(dòng)的公共化進(jìn)程在文學(xué)藝術(shù)上的沖突和重塑。寫作的私密性與個(gè)人性被消解，讀者的“發(fā)聲”使作者放棄原本匠心、順從于讀者期望成為普遍現(xiàn)象，作品成為多數(shù)網(wǎng)友“公共意志”的表達(dá)產(chǎn)物。多聲部的公共寫作環(huán)境對(duì)作家創(chuàng)作如何尋求堅(jiān)持自我與滿足大眾的平衡，提出了新要求。

4.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為新大眾文藝的典型代表。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量多、規(guī)模大、影響力強(qiáng)，是大眾共讀的文學(xué)。免費(fèi)閱讀模式的發(fā)展，閱讀產(chǎn)品內(nèi)嵌聽(tīng)書(shū)、改編微短劇的流行，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越發(fā)呈現(xiàn)出超文本、多主題、多媒體的樣態(tài)，輻射面進(jìn)一步擴(kuò)大，吸引“Z世代”“銀發(fā)族”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“全民文學(xué)”的代表性樣式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同時(shí)也是大眾共創(chuàng)的文學(xué)。去中心化的互聯(lián)網(wǎng)打破了創(chuàng)作發(fā)表的環(huán)節(jié)壁壘和“文學(xué)圈層”，以開(kāi)放性、自主性與包容性，使文學(xué)觸及每一位鮮活的大眾。網(wǎng)絡(luò)作家遍及國(guó)民經(jīng)濟(jì)各門類、社會(huì)生活各方面，他們以自身的行業(yè)經(jīng)歷和生命體驗(yàn)，書(shū)寫火熱的時(shí)代生活?；ヂ?lián)網(wǎng)也給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)烈的互動(dòng)性、參與性，讀者的“段評(píng)”“本章說(shuō)”與“二創(chuàng)”等評(píng)論、創(chuàng)作行為，會(huì)極大影響文本走向，“名?！薄懊_(tái)詞”“名場(chǎng)面”在諸多作品中的互文現(xiàn)象也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特有的文學(xué)景觀。創(chuàng)作者來(lái)源廣泛，閱讀者群體龐大并深度介入創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其大眾共寫、共讀、互動(dòng)的特點(diǎn)，成為新大眾文藝的重要載體和重要表現(xiàn)形式。

三、IP改編多點(diǎn)爆發(fā)，下游產(chǎn)業(yè)鏈充滿活力

2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編熱度不減，年度新增各類改編授權(quán)數(shù)量總計(jì)約3萬(wàn)項(xiàng)。改編影視劇涌現(xiàn)一批現(xiàn)實(shí)題材精品；改編微短劇數(shù)量、質(zhì)量雙爆發(fā)；改編動(dòng)漫延續(xù)精良制作，勢(shì)頭強(qiáng)勁，改編游戲前景廣闊，“谷子經(jīng)濟(jì)”掀起二次元熱潮。

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)劇改編注重生活質(zhì)感與強(qiáng)情節(jié)敘事。本年度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編授權(quán)新增近300部，同比增長(zhǎng)18%，多部“主流大劇”登上央視及地方衛(wèi)視平臺(tái)，年代劇備受青睞?！斗被ā贰洞蠼蠛又畾q月如歌》《歡樂(lè)頌5》《煙火人家》《小日子》《小巷人家》等現(xiàn)實(shí)題材劇目以鮮活真實(shí)的細(xì)節(jié)質(zhì)感、溫情治愈的敘事基調(diào)，還原燈火萬(wàn)家的人民生活，展現(xiàn)生活的韌勁與情感的力量；《慶余年2》《永夜星河》《墨雨云間》《惜花芷》《九重紫》等古裝、幻想劇目以精良的制作帶來(lái)視覺(jué)的盛宴，多注入現(xiàn)代價(jià)值觀，引發(fā)觀眾共鳴。部分劇目創(chuàng)新編排方式，一反“注水長(zhǎng)劇”標(biāo)簽，以緊湊的情節(jié)和密集的反轉(zhuǎn)，給觀眾更直接的情緒反饋。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)微短劇改編勢(shì)頭強(qiáng)勁。截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億，占網(wǎng)民規(guī)模的59.7%，市場(chǎng)規(guī)模已達(dá)504億元，首次超過(guò)同年電影票房總額，年新增微短劇改編授權(quán)超1600部，同比增長(zhǎng)81%，現(xiàn)存微短劇改編授權(quán)3700余部。背靠番茄小說(shuō)、點(diǎn)眾文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的微短劇平臺(tái)，如紅果短劇、河馬短劇等表現(xiàn)亮眼，紅果短劇單月分賬已突破5億元。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇的微短劇轉(zhuǎn)化成為新的增長(zhǎng)點(diǎn)，《執(zhí)筆》《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》等爆款均改編自短篇平臺(tái)知乎鹽言故事作品，《我在八零年代當(dāng)后媽》等微短劇的火爆同樣推動(dòng)年代劇、年代文的流行。面對(duì)微短劇缺乏優(yōu)質(zhì)內(nèi)容等問(wèn)題，百余位網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)負(fù)責(zé)人和視聽(tīng)平臺(tái)負(fù)責(zé)人，共同發(fā)出《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)微短劇轉(zhuǎn)化品質(zhì)倡議書(shū)》，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心實(shí)施“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP微短劇創(chuàng)作扶持項(xiàng)目”，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和微短劇行業(yè)相互賦能，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)微短劇健康有序發(fā)展。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編動(dòng)漫、游戲與“谷子”掀起二次元熱潮。隨著網(wǎng)絡(luò)文藝受眾的年輕化，中國(guó)泛二次元用戶數(shù)量已達(dá)5.03億人，接近中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模的一半。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編動(dòng)漫、游戲等二次元形式，更加受到年輕讀者的歡迎，其實(shí)體衍生品（谷子）在市場(chǎng)上銷量火爆，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為中國(guó)二次元的重要內(nèi)容。改編動(dòng)漫仍是男頻超長(zhǎng)篇IP主場(chǎng)，年新增動(dòng)畫(huà)改編授權(quán)80余部，同比增長(zhǎng)16%，新增漫畫(huà)改編授權(quán)400余部，同比增長(zhǎng)10%?！抖菲粕n穹》《仙逆》等延續(xù)“年番”傳統(tǒng)，以陪伴式“追番”打響國(guó)漫品牌，《斬神之凡塵神域》《劍來(lái)》等新國(guó)漫以“高燃”的精良制作點(diǎn)燃年輕觀眾的熱血與激情。改編游戲前景廣闊，本年度《黑神話：悟空》的全球風(fēng)靡使國(guó)產(chǎn)單機(jī)游戲重獲矚目，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)宏大瑰麗的幻想世界觀、豐富獨(dú)特的中國(guó)美學(xué)要素、地圖模塊式的情節(jié)安排，與單機(jī)游戲“線性演出”的劇情表達(dá)方式適配性高，國(guó)產(chǎn)單機(jī)的崛起帶來(lái)中國(guó)游戲行業(yè)變革的同時(shí)，也給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP帶來(lái)新的機(jī)遇，為中華文化展示打開(kāi)新的窗口，《凡人修仙傳》已宣布啟動(dòng)3A（高成本、高體量、高質(zhì)量）項(xiàng)目，并發(fā)布實(shí)機(jī)演示。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)體衍生品經(jīng)濟(jì)成為年度新增長(zhǎng)點(diǎn)，《詭秘之主》《全職高手》等作品的角色“吧唧”、“流麻”、立牌、盲盒等“谷子”，市場(chǎng)熱度極高，年度閱文衍生品GMV（Gross Merchandise Value,商品交易總額）突破5億元，“谷子經(jīng)濟(jì)”成為IP產(chǎn)業(yè)鏈上的重要環(huán)節(jié)。

4.IP產(chǎn)業(yè)發(fā)展有許多問(wèn)題亟待解決。一是產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同效能有待提升，衍生開(kāi)發(fā)時(shí)效性不足。IP授權(quán)后的影視、動(dòng)漫、游戲開(kāi)發(fā)環(huán)節(jié)協(xié)同不足，特別是向下游衍生品等環(huán)節(jié)的延伸尚不夠順暢、效率偏低，未能形成高效聯(lián)動(dòng)的全鏈條運(yùn)營(yíng)機(jī)制，導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)IP價(jià)值未能最大化釋放。二是作品版權(quán)流動(dòng)性不足，IP開(kāi)發(fā)滯后于內(nèi)容熱度，許多爆款作品在引發(fā)閱讀熱潮后，影視、動(dòng)畫(huà)開(kāi)發(fā)進(jìn)度緩慢，小說(shuō)角色缺乏深入人心的官方視覺(jué)形象，使衍生品難以及時(shí)跟上市場(chǎng)節(jié)奏，錯(cuò)失最佳營(yíng)銷窗口期。三是部分IP改編項(xiàng)目追求短期熱度，缺乏對(duì)IP長(zhǎng)期生命周期的規(guī)劃與精細(xì)化運(yùn)營(yíng)，難以持續(xù)維持IP活力。四是微短劇等新興產(chǎn)業(yè)，對(duì)原創(chuàng)尊重不夠，經(jīng)常以融梗等方式侵害原創(chuàng)版權(quán)。這說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化亟須構(gòu)建更敏捷高效的機(jī)制，提升衍生品開(kāi)發(fā)速度與市場(chǎng)響應(yīng)能力，確保IP價(jià)值在熱度峰值期得到充分兌現(xiàn)。

四、網(wǎng)文平臺(tái)轉(zhuǎn)型升級(jí)，破圈發(fā)展成為主流

據(jù)全國(guó)50家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營(yíng)收規(guī)模約440億元。行業(yè)多元發(fā)展格局已成，業(yè)界共同發(fā)力，優(yōu)化內(nèi)容生態(tài)，探索新技術(shù)與新業(yè)態(tài)，增強(qiáng)跨界合作，以新質(zhì)生產(chǎn)力提升發(fā)展質(zhì)量。

1.綜合平臺(tái)與垂類平臺(tái)共生發(fā)展。目前約有200余家成規(guī)模的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，其中行業(yè)頭部平臺(tái)20余家，占市場(chǎng)份額的90%左右，行業(yè)資源向上集中。在內(nèi)容生態(tài)方面，閱文、番茄、縱橫、晉江等綜合網(wǎng)站涵蓋諸多類型、題材，根據(jù)題材分類分頻道運(yùn)營(yíng)，呈現(xiàn)“大而全”的平臺(tái)樣貌，吸引更大量、多元的讀者，在版權(quán)的規(guī)?；\(yùn)營(yíng)上更具優(yōu)勢(shì)。而垂類網(wǎng)站如刺猬貓閱讀專注輕小說(shuō)類型、豆瓣閱讀專注懸疑與女性題材、知乎鹽言故事專注短篇?jiǎng)?chuàng)作等，呈現(xiàn)“小而精”的發(fā)展策略，也涌現(xiàn)出許多精品創(chuàng)作與爆款改編。

2.付費(fèi)閱讀與免費(fèi)閱讀各自發(fā)掘優(yōu)勢(shì)路徑。自2018年免費(fèi)閱讀興起開(kāi)始，付費(fèi)與免費(fèi)之爭(zhēng)持續(xù)多年，形成了閱文、縱橫、晉江等付費(fèi)網(wǎng)站與番茄、七貓等免費(fèi)網(wǎng)站并行發(fā)展的格局。付費(fèi)閱讀內(nèi)容積累豐厚，創(chuàng)作生態(tài)穩(wěn)定，IP鏈條相對(duì)完整；免費(fèi)閱讀用戶數(shù)量占優(yōu)，內(nèi)容建設(shè)迅猛發(fā)展，近期涌現(xiàn)諸多精品佳作。近兩年間，免費(fèi)閱讀在營(yíng)收方面總體已超越付費(fèi)閱讀。在營(yíng)收構(gòu)成方面，受到短視頻、微短劇等更具直觀性、刺激性的媒介沖擊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)總體增速趨緩，多家網(wǎng)站的在線閱讀業(yè)務(wù)呈下降趨勢(shì)，普遍加大版權(quán)運(yùn)營(yíng)投入以拉動(dòng)業(yè)績(jī)。付費(fèi)閱讀網(wǎng)站充分發(fā)揮IP產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)勢(shì)，閱文在線業(yè)務(wù)企穩(wěn)，版權(quán)業(yè)務(wù)同比增長(zhǎng)33.5%至40.9億元，成為營(yíng)收增長(zhǎng)的主引擎，晉江版權(quán)運(yùn)營(yíng)收入連續(xù)11年保持正增長(zhǎng)。

3.網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容建設(shè)進(jìn)一步加強(qiáng)。中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心強(qiáng)化全國(guó)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站聯(lián)席會(huì)議職能，主辦全國(guó)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站負(fù)責(zé)人培訓(xùn)班、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作出版培訓(xùn)班等，深化對(duì)從業(yè)者的價(jià)值引領(lǐng)。行業(yè)對(duì)優(yōu)化產(chǎn)業(yè)生態(tài)達(dá)成共識(shí)，抵制“唯市場(chǎng)論”“唯算法論”，持續(xù)做好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容建設(shè)，發(fā)現(xiàn)好作品、推介新人才，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家健康成長(zhǎng)，為網(wǎng)絡(luò)文明建設(shè)提供正向內(nèi)容支撐。

4.培育新質(zhì)生產(chǎn)力，積極促進(jìn)文旅融合。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)跨界、跨文化融合趨勢(shì)顯著增強(qiáng)，以新質(zhì)生產(chǎn)力賦能文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP成為文旅產(chǎn)業(yè)新推力。2024年海南自貿(mào)港網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇以“作為新質(zhì)生產(chǎn)力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”為主題，探討數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)與文旅融合發(fā)展新路徑。國(guó)家廣播電視總局發(fā)布“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃，打造“IP+文旅”模式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心與文旅部資源開(kāi)發(fā)司共同指導(dǎo)番茄小說(shuō)發(fā)起鄉(xiāng)村文旅創(chuàng)作扶持計(jì)劃，探索“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)＋創(chuàng)意傳播”服務(wù)鄉(xiāng)村旅游的模式方法，助力國(guó)家鄉(xiāng)村文旅數(shù)字化升級(jí)。多地“國(guó)潮文化節(jié)”借用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。閱文集團(tuán)與三清山、黃山合作開(kāi)發(fā)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+IP+文旅”模式，以《道詭異仙》IP打造三清山文旅品牌，并將目光投至海外，與瑞士國(guó)家旅游局發(fā)起“全職高手：25年相約蘇黎世計(jì)劃”，開(kāi)展深度海外文旅活動(dòng)。

5.網(wǎng)文平臺(tái)發(fā)展存在的突出問(wèn)題。一是編輯力量相對(duì)薄弱，對(duì)作品的審核更多依賴敏感詞過(guò)濾和AI，存在機(jī)械、粗暴的缺陷。二是對(duì)作者的正向引導(dǎo)不夠，未能對(duì)作家創(chuàng)作從思想性、文學(xué)性的提高方面給予幫助和指導(dǎo)。三是熟悉IP開(kāi)發(fā)和海外傳播的版權(quán)運(yùn)營(yíng)人才缺乏，未能充分發(fā)掘作品的潛在價(jià)值，更好推動(dòng)IP轉(zhuǎn)化和海外傳播。

五、網(wǎng)文出海成為中華文化走出去的突出亮點(diǎn)

據(jù)全國(guó)50家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外活躍用戶約2億人，新增注冊(cè)用戶3000萬(wàn)人，新增海外本土作者12萬(wàn)人，新增海外本土創(chuàng)作作品50萬(wàn)部，海外本土生態(tài)逐漸形成。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在亞洲讀者量最大，約占全球讀者總數(shù)的八成，市場(chǎng)份額占全球的五成以上。北美是中國(guó)網(wǎng)文拓展海外市場(chǎng)的重點(diǎn)地區(qū)，市場(chǎng)規(guī)模約占全球的三成。其他地區(qū)也有較大拓展空間。由于各方合力統(tǒng)籌、AI等新技術(shù)的助力，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為世界性的文化現(xiàn)象。

1.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到世界主流與大眾認(rèn)可。中國(guó)作協(xié)組織實(shí)施網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“Z世代”國(guó)際傳播工程，在海外社交媒體上進(jìn)行推介。文旅部中外文化交流中心主辦中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歐洲文化交流活動(dòng)，舉行中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題座談，網(wǎng)絡(luò)作家橫掃天涯分享創(chuàng)作經(jīng)歷。多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品入藏海外著名圖書(shū)館，受到西方主流認(rèn)可?！抖妨_大陸》《天道圖書(shū)館》等9部作品入選文化交流典藏書(shū)目，將入藏意大利作家聯(lián)合會(huì)、英國(guó)查寧閣圖書(shū)館等歐洲各地文化機(jī)構(gòu)。繼2022年16部作品首次被大英圖書(shū)館收錄后，本年度《詭秘之主》《我們生活在南京》等10部作品再度入藏大英圖書(shū)館。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇目被稱為C-Drama風(fēng)靡全球?！赌暝崎g》《永夜星河》等網(wǎng)劇登陸YouTube、Viki等海外主流視頻平臺(tái)，獲得高播放量與廣大海外觀眾熱議，《田耕記》在愛(ài)奇藝泰國(guó)站、日本站熱度登頂，《與鳳行》在全球180多個(gè)國(guó)家與地區(qū)播出，《慶余年2》通過(guò)迪士尼流媒體平臺(tái)Disney+實(shí)現(xiàn)全球同步發(fā)行，并成為平臺(tái)上播放熱度最高的中國(guó)大陸電視劇。C-Drama所呈現(xiàn)出的中華傳統(tǒng)文化元素，帶動(dòng)海外新一輪“中華美學(xué)”熱潮。

2.新技術(shù)賦能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多語(yǔ)種傳播。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本量大、更新速度快，需要高質(zhì)高效的翻譯來(lái)保證海內(nèi)外“同步更新”。AIGC（AI-Generated Content,人工智能生成）技術(shù)使翻譯時(shí)效和質(zhì)量同時(shí)得到保證成為可能，翻譯效率提升近百倍，成本降低超九成。中譯英的《神話紀(jì)元，我進(jìn)化成了恒星級(jí)巨獸》、英語(yǔ)譯西班牙語(yǔ)的《公爵的蒙面夫人》等多部AI翻譯作品已成多平臺(tái)的暢銷作品。在AI助力下，截至2024年底，WebNovel（“起點(diǎn)國(guó)際”）年新增出海AI翻譯作品3200部，占中文翻譯作品總量近50%，網(wǎng)站暢銷榜前100的作品中，AI翻譯作品占比約40%，覆蓋多個(gè)語(yǔ)種，年度AI翻譯的非英語(yǔ)作品收入增長(zhǎng)超過(guò)350%，東南亞地區(qū)也由此連續(xù)兩年超越北美，成為網(wǎng)文出海的首要目的地。隨著小語(yǔ)種模型訓(xùn)練更加充分，規(guī)?；⒍嗾Z(yǔ)種的出海格局正在形成。

3.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在引領(lǐng)世界文化生態(tài)創(chuàng)新。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正從單純的內(nèi)容輸出轉(zhuǎn)向構(gòu)建全球化IP生態(tài)體系，呈現(xiàn)出技術(shù)驅(qū)動(dòng)、生態(tài)重構(gòu)、文化共創(chuàng)的新特征。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在以創(chuàng)作模式的跨文化傳播，推動(dòng)世界通俗文學(xué)的敘事方法創(chuàng)新。以中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事模式為內(nèi)核的海外微短劇風(fēng)靡全球，ReelShort、GoodShort、ShortTV等中國(guó)公司的海外產(chǎn)品位列海外應(yīng)用榜下載前列，營(yíng)收成績(jī)卓越。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP已成為世界二次元文化圈的重要組成部分，日本大阪COMIC-CON展會(huì)上，《詭秘之主》等中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP十分流行，年輕讀者的“出COS（角色扮演）”“買谷”等促進(jìn)了衍生品經(jīng)濟(jì)，提升了IP的版權(quán)價(jià)值，同時(shí)活躍的同人文化也打破國(guó)界、語(yǔ)言、文化壁壘，促進(jìn)了文明間的交流互鑒，提升了海外大眾對(duì)中華文化的認(rèn)同。

4.網(wǎng)文出海需要進(jìn)一步加強(qiáng)。一是出海的區(qū)域分布不均衡，目前仍以東亞、東南亞和北美為主，歐洲、拉美、中東、非洲等地區(qū)未能有效覆蓋。二是出海作品投放精準(zhǔn)度不夠，未能與對(duì)象國(guó)的宗教、文化、民俗等有機(jī)適配，影響作品傳播效果。三是反映中國(guó)當(dāng)前最新發(fā)展的作品相對(duì)較少，未能很好展示中國(guó)的當(dāng)代形象。四是對(duì)海外競(jìng)爭(zhēng)應(yīng)對(duì)不夠。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走紅海外，刺激海外本土網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)快速發(fā)展。韓國(guó)全面引入中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營(yíng)機(jī)制，市場(chǎng)發(fā)育成熟，已形成與中國(guó)競(jìng)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)，需要我們加強(qiáng)統(tǒng)籌規(guī)劃，準(zhǔn)確把握海外市場(chǎng)狀況，拓展出海渠道，擴(kuò)大輸出規(guī)模和效果，提升中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全世界的影響力。

六、理論評(píng)論力量不斷壯大，積極回應(yīng)時(shí)代關(guān)切

理論評(píng)論界深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，敏銳捕捉時(shí)代心理映照下的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向與技術(shù)革命下的文藝新變，用學(xué)理與洞見(jiàn)回應(yīng)時(shí)代課題?！熬W(wǎng)生一代”的青年學(xué)者以自身媒介經(jīng)驗(yàn)和良好學(xué)養(yǎng)壯大研究力量，研究回歸文本，在場(chǎng)性普遍增強(qiáng)，有效引導(dǎo)創(chuàng)作走向和閱讀風(fēng)尚。但總體上說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評(píng)論研究，無(wú)論從人才隊(duì)伍、學(xué)科建設(shè)、陣地建設(shè)和理論評(píng)論體系建設(shè)等方面，都亟待進(jìn)一步加強(qiáng)。

1.捕捉最新創(chuàng)作趨勢(shì)，研究更具時(shí)代關(guān)切。本年度，知網(wǎng)收錄以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主題的論文超過(guò)800篇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究更受重視。相關(guān)研究關(guān)涉諸多熱點(diǎn)問(wèn)題，現(xiàn)象與理論共舉，熱度與深度皆具。中國(guó)作協(xié)在鄭州舉辦2024中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇，探討文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的實(shí)踐路徑，研究AI等技術(shù)變革與業(yè)態(tài)升級(jí)帶來(lái)的新形勢(shì)、新問(wèn)題。《2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書(shū)》《2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2023）》等全面總結(jié)年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r。研究者回應(yīng)時(shí)代關(guān)切，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義與虛擬現(xiàn)實(shí)、媒介經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)倫理等議題闡發(fā)深刻的論述，《中國(guó)文藝評(píng)論》設(shè)立“現(xiàn)實(shí)的越界和現(xiàn)實(shí)主義的出圈”主題，黃鳴奮、黎楊全、許苗苗、周志強(qiáng)等學(xué)者撰文探討新媒介時(shí)代的“現(xiàn)實(shí)”質(zhì)料和界定問(wèn)題，體察新媒介下的文藝新變。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)觀照的增強(qiáng)，學(xué)界敏銳捕捉趨勢(shì)，討論潮流作品和創(chuàng)作現(xiàn)象背后的現(xiàn)實(shí)指向和時(shí)代精神，李瑋觀察到“爆款”男頻作品從“升級(jí)打怪”到“二元理念”的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向和情感召喚功能；周敏、陳海燕、王玉玊、王鑫等學(xué)者通過(guò)對(duì)“種田文”“重生文”“愛(ài)女文學(xué)”“規(guī)則怪談”等創(chuàng)作潮流的剖析，揭示隱含的時(shí)代特質(zhì)與大眾心理，表達(dá)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深層的現(xiàn)實(shí)主義。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究在場(chǎng)性有所增強(qiáng)。中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心本年度組織召開(kāi)24場(chǎng)優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品研討會(huì)，涵蓋各類題材，討論了現(xiàn)實(shí)、科幻、仙俠、古言等諸多創(chuàng)作類型的精品化路徑，并深入挖掘《道詭異仙》等現(xiàn)象級(jí)作品的時(shí)代意涵，通過(guò)文本細(xì)讀和在場(chǎng)式批評(píng)，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)回歸文本，避免理論空轉(zhuǎn)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱評(píng)計(jì)劃持續(xù)推進(jìn)，協(xié)調(diào)揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心，組織30余名“80后”青年評(píng)論家，深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)各大平臺(tái)的熱點(diǎn)、重點(diǎn)、新上線作品等進(jìn)行動(dòng)態(tài)跟蹤，甄選優(yōu)秀作品，推出原創(chuàng)評(píng)論，引領(lǐng)審美風(fēng)尚，增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的在場(chǎng)性。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評(píng)論人才隊(duì)伍與陣地建設(shè)邁出新步伐。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)術(shù)圈迅速擴(kuò)大。多所高校開(kāi)設(shè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選修課程，越來(lái)越多的研究生將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為碩士、博士論文選題，闡發(fā)系統(tǒng)、深刻的論述，越來(lái)越多的青年學(xué)者將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為學(xué)術(shù)研究方向，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究隊(duì)伍日漸擴(kuò)大。2024年中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評(píng)論支持計(jì)劃評(píng)選出9個(gè)項(xiàng)目，向優(yōu)秀青年學(xué)者傾斜，發(fā)掘培養(yǎng)新人才，展示學(xué)界多角度、細(xì)分化的研究進(jìn)展。全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論高研班在合肥舉辦，近50名青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論骨干探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作趨勢(shì)、理論范式、研究方法、業(yè)態(tài)發(fā)展等問(wèn)題。以各高校為依托，多個(gè)兼顧學(xué)術(shù)與興趣屬性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究青年社群紛紛形成，北京大學(xué)學(xué)生網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展與研究協(xié)會(huì)成立，北京大學(xué)、山東大學(xué)、海峽文藝出版社共同主辦的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜、“五校聯(lián)合”推出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青春榜影響力逐步擴(kuò)大?！度嗣袢?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等主流媒體聚焦網(wǎng)絡(luò)文藝新變，以專欄專題的形式展開(kāi)爭(zhēng)鳴。

4.推介表彰精品，樹(shù)立創(chuàng)作標(biāo)桿。中國(guó)作協(xié)發(fā)布2023年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜，共推介《滬上煙火》等30部?jī)?yōu)秀作品與歷史系之狼等10位新人；中華文學(xué)基金會(huì)“茅盾新人獎(jiǎng)·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)選推出沐清雨等10位網(wǎng)絡(luò)作家；中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)“2024年度中國(guó)好小說(shuō)”評(píng)選出《十日終焉》等10部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)；《道詭異仙》等24部作品獲第四屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)金鍵盤獎(jiǎng)；《大國(guó)藍(lán)途》等12部作品登上第三屆揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最具IP潛力榜；《我為中華修古籍》等17部作品獲第五屆“金熊貓”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)；《祝姑娘今天掉坑了沒(méi)》等7部作品獲第七屆網(wǎng)文“晨曦杯”；新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“白馬獎(jiǎng)”設(shè)立，《一路奔北》等作品獲獎(jiǎng)；《擇天記》等81部?jī)?yōu)秀作品入藏國(guó)家版本館。對(duì)優(yōu)秀作品的表彰，樹(shù)立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品創(chuàng)作標(biāo)桿，有效激勵(lì)了作家創(chuàng)作，擴(kuò)大了優(yōu)秀作品的輻射效能，成為作家創(chuàng)作和社會(huì)閱讀的風(fēng)向標(biāo)。

5.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究仍顯薄弱。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評(píng)論雖取得長(zhǎng)足進(jìn)步，但總體看需要進(jìn)一步加強(qiáng)。一是研究力量相對(duì)薄弱。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)版圖中的影響不斷擴(kuò)大，地位日益提高，但研究力量在整個(gè)當(dāng)代文學(xué)研究中的比重與其影響極不相稱，專業(yè)研究人員仍非常少。二是研究與創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)際結(jié)合不夠，未能充分把握最新創(chuàng)作動(dòng)態(tài)與傳播、產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況，對(duì)創(chuàng)作、閱讀和行業(yè)指導(dǎo)性不夠。三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)科歸屬與理論體系尚不清晰，獨(dú)特的研究范式、批評(píng)話語(yǔ)和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)尚未在現(xiàn)有學(xué)科框架內(nèi)得到充分確立和廣泛認(rèn)同。四是學(xué)界重視程度與專業(yè)陣地不足，相較于傳統(tǒng)文學(xué)研究，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在高校科研體系中尚處邊緣位置，核心期刊發(fā)文占比仍偏低，缺乏網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專業(yè)研究評(píng)論期刊，導(dǎo)致高質(zhì)量研究成果發(fā)表渠道受限。五是表彰激勵(lì)體系不夠健全，現(xiàn)有文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的覆蓋面和針對(duì)性有限，國(guó)家層面缺乏專門面向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心獎(jiǎng)項(xiàng)，未能充分發(fā)揮激勵(lì)、導(dǎo)向作用。

七、網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍持續(xù)壯大，組織建設(shè)更向基層推進(jìn)

網(wǎng)絡(luò)作家年輕化趨勢(shì)顯著，青年作家勇于承擔(dān)新的文化使命，思考時(shí)代與文學(xué)的宏大命題，重審寫作的復(fù)雜度。全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織建設(shè)推進(jìn)至基層，培訓(xùn)覆蓋面擴(kuò)大，思想引領(lǐng)提升，團(tuán)結(jié)服務(wù)更具實(shí)效，多區(qū)域建立協(xié)同發(fā)展機(jī)制。

1.作家隊(duì)伍更趨年輕化。據(jù)全國(guó)50家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年新增注冊(cè)作者約280萬(wàn)人，同比增長(zhǎng)11%，新增簽約作者35萬(wàn)人，同比增長(zhǎng)18%，新增簽約作者近四成為“Z世代”，約20%為“00后”。2024年有82位網(wǎng)絡(luò)作家成為中國(guó)作協(xié)會(huì)員，其中36位“90后”作家，14位“95后”作家，最年輕的會(huì)員僅25歲。網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍年輕化趨勢(shì)顯著，素質(zhì)學(xué)養(yǎng)普遍較高，為創(chuàng)作融入更流行的敘事元素，帶來(lái)較深刻的思想內(nèi)涵和突出的文體創(chuàng)新意識(shí)，擴(kuò)展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事可能。

2.青年網(wǎng)絡(luò)作家文學(xué)自覺(jué)與使命意識(shí)顯著增強(qiáng)。43名網(wǎng)絡(luò)作家參加全國(guó)青年作家創(chuàng)作會(huì)議。期間舉行的“推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展”論壇提出，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作應(yīng)發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新創(chuàng)造活力，推出符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)題材作品；幻想題材創(chuàng)作應(yīng)充分運(yùn)用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶貴資源，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，以文學(xué)的路徑鞏固文化主體性，堅(jiān)守精神獨(dú)立性；網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)以細(xì)膩的人類情感體察和富于復(fù)雜度的寫作，破除AI時(shí)代的寫作焦慮，優(yōu)化技術(shù)、算法導(dǎo)向的行業(yè)環(huán)境；主動(dòng)應(yīng)用新技術(shù)，助推IP轉(zhuǎn)化等產(chǎn)業(yè)發(fā)展變革。

3.網(wǎng)絡(luò)作家收入差距較大。網(wǎng)絡(luò)作家群體龐大，有收入的作者達(dá)80萬(wàn)人左右，但月均收入3000元以上的大約只有4萬(wàn)人。更多作者出于愛(ài)好進(jìn)行寫作，并不能以此為業(yè)。如果把有能力進(jìn)行職業(yè)化寫作的作者界定為網(wǎng)絡(luò)作家的話，這個(gè)群體大約有5萬(wàn)人。月均收入5000元以上的約17000人，月均收入萬(wàn)元以上的不到10000人，年收入百萬(wàn)以上的1164人。高收入作者中年輕作者占比持續(xù)上升。

4.培訓(xùn)覆蓋面進(jìn)一步擴(kuò)大，服務(wù)回應(yīng)作家切身訴求。2024年中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心以線上線下相結(jié)合的方式舉辦培訓(xùn)班14期，培訓(xùn)網(wǎng)絡(luò)作家共計(jì)4612人次。培訓(xùn)注重思想引領(lǐng)，對(duì)省級(jí)網(wǎng)絡(luò)作協(xié)重點(diǎn)作家實(shí)現(xiàn)全覆蓋，網(wǎng)絡(luò)作家的社會(huì)責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)意識(shí)普遍增強(qiáng)。團(tuán)結(jié)服務(wù)更具實(shí)效，各地建立職稱評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，幫助網(wǎng)絡(luò)作家解決切身難題；行業(yè)共建服務(wù)體系，番茄作家公益基金放寬幫扶標(biāo)準(zhǔn)，2024年已經(jīng)完成對(duì)15名大病作者和7名殘疾作者的救助，累計(jì)支出近百萬(wàn)元。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)社會(huì)責(zé)任感進(jìn)一步增強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)作家得到更多保障。

5.工作手臂延伸至基層，多區(qū)域協(xié)同發(fā)展。工作覆蓋面進(jìn)一步擴(kuò)大，成都等市網(wǎng)絡(luò)作協(xié)成立，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基層組織建設(shè)不斷加強(qiáng)。全國(guó)省級(jí)以上網(wǎng)絡(luò)作協(xié)22家，省級(jí)以上網(wǎng)絡(luò)作協(xié)組織成員約15000人，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)作家會(huì)員610人。多區(qū)域?qū)で蠼f(xié)同發(fā)展機(jī)制，京津冀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)協(xié)同發(fā)展研討班舉辦，三地作協(xié)就制訂工作協(xié)同機(jī)制、建立活動(dòng)基地、組織培訓(xùn)采風(fēng)、作品推優(yōu)、推進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展等達(dá)成了共識(shí)；東北三省共同謀劃協(xié)同發(fā)展對(duì)策。

6.人才和組織建設(shè)需進(jìn)一步加大力度。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作存在的重要問(wèn)題，一是網(wǎng)絡(luò)作家特別是中腰部以下作者的底數(shù)不清，需要進(jìn)一步加強(qiáng)調(diào)研，擴(kuò)大工作覆蓋。二是人才培訓(xùn)需要進(jìn)一步加強(qiáng)，延伸向更多基層作者。三是組織建設(shè)需要進(jìn)一步加強(qiáng)，目前各地工作開(kāi)展不均衡，相對(duì)來(lái)說(shuō)，未單獨(dú)建制的省區(qū)市作協(xié)，限于人力、財(cái)力等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作開(kāi)展不充分，引導(dǎo)力較弱。四是部分已成立的網(wǎng)絡(luò)作協(xié)，出現(xiàn)“圈子化”苗頭，對(duì)基層作者聯(lián)絡(luò)服務(wù)不夠。

八、AI強(qiáng)勢(shì)助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，應(yīng)用邊界引發(fā)爭(zhēng)議

新技術(shù)革命與新業(yè)態(tài)發(fā)展，驅(qū)動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)轉(zhuǎn)變思路，深化改革，創(chuàng)新做法，拓展AI在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的應(yīng)用場(chǎng)景，抓住時(shí)代機(jī)遇，同時(shí)思考AI的應(yīng)用邊界與規(guī)范，理性面對(duì)挑戰(zhàn)。

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)積極開(kāi)發(fā)AI應(yīng)用。ChatGPT發(fā)布以來(lái)，AIGC持續(xù)引發(fā)社會(huì)熱議，各類應(yīng)用紛紛涌現(xiàn)。截至2024年12月，共有302款A(yù)I產(chǎn)品完成備案，其中2024年新增238款，AI產(chǎn)品用戶規(guī)模達(dá)2.49億人，占整體人口的17.7%。此前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)已開(kāi)發(fā)出“閱文妙筆”“閱愛(ài)聊”等AI應(yīng)用，并與“文心一言”等大模型深度合作。國(guó)產(chǎn)大模型DeepSeek驅(qū)動(dòng)行業(yè)加快探索腳步，閱文的AI輔助產(chǎn)品“作家助手”已集成獨(dú)立部署的DeepSeek-R1模型，中文在線也在AI網(wǎng)文創(chuàng)作流程中部署R1，著力研發(fā)升級(jí)版“中文逍遙”，提升創(chuàng)作效率。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的AI應(yīng)用場(chǎng)景因此得到極大拓展。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)篇AI創(chuàng)作尚難實(shí)現(xiàn)。在AI直接創(chuàng)作方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到的沖擊尚不強(qiáng)烈，目前只在3萬(wàn)字以下的短篇網(wǎng)文領(lǐng)域有一定應(yīng)用，可以用人工調(diào)整的方式產(chǎn)出中等以下水平的短篇網(wǎng)文，具備一定的商業(yè)化能力。但目前AI直接創(chuàng)作長(zhǎng)篇表達(dá)型文本尚有困難，未對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體創(chuàng)作樣式產(chǎn)生太大影響。華東師范大學(xué)王峰教授團(tuán)隊(duì)發(fā)布首部人工智能長(zhǎng)篇小說(shuō)《天命使徒》，通過(guò)“國(guó)內(nèi)大語(yǔ)言模型+提示詞工程+人工后期潤(rùn)色”的方式完成，人工智能占70%，人工介入占30%，雖未達(dá)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本水準(zhǔn)，但對(duì)長(zhǎng)篇內(nèi)容的生成可能進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)性驗(yàn)證。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)AI創(chuàng)作輔助應(yīng)用廣泛。相對(duì)于AI直接創(chuàng)作，更多作者將AI應(yīng)用于創(chuàng)作輔助，平臺(tái)也積極開(kāi)發(fā)此類應(yīng)用，閱文的“閱文妙筆”和其應(yīng)用產(chǎn)品“作家助手”已開(kāi)放給所有簽約作家，每周有超85%的作家使用，累計(jì)創(chuàng)作字?jǐn)?shù)超40億。模型提取作者前文故事情節(jié)及角色，進(jìn)行文本語(yǔ)義理解，并以回答作者提問(wèn)的方式，為作者提供后續(xù)情節(jié)進(jìn)展靈感、角色行為邏輯等，幫助完善道具、修煉階段等網(wǎng)文世界觀設(shè)定，進(jìn)行場(chǎng)景及招式動(dòng)作描寫等。模型已成為作家的素材、詞匯量輔助工具，無(wú)法替代創(chuàng)作，但有助于提升寫作效率。

4.AI已深度介入IP開(kāi)發(fā)環(huán)節(jié)。AI有聲閱讀或成目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大應(yīng)用領(lǐng)域，閱文、番茄結(jié)合AI技術(shù)改善TTS場(chǎng)景，用AI實(shí)現(xiàn)文本的語(yǔ)義理解，標(biāo)注對(duì)白、識(shí)別角色，替代人工文本標(biāo)識(shí)，達(dá)成對(duì)百萬(wàn)字文本的“一鍵配音”，接近真人分角色有聲劇的演播效果，極大提升效率，節(jié)省成本。在漫改方面，AI在精草、線稿、上色等環(huán)節(jié)已積極進(jìn)入應(yīng)用，平均時(shí)長(zhǎng)縮短一倍。在影視方面，南京師范大學(xué)李瑋教授團(tuán)隊(duì)與圖萌科技合作發(fā)布AI微短劇《終極考驗(yàn)》，進(jìn)行了開(kāi)創(chuàng)性嘗試。在衍生品方面，AI大幅提升了形象制作的效率，幫助實(shí)現(xiàn)IP多形態(tài)的同時(shí)開(kāi)發(fā)。AI技術(shù)促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的內(nèi)容突破，大量幻想題材或?qū)⒂瓉?lái)更多IP轉(zhuǎn)化機(jī)遇。

5.AI高效輔助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯工作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的內(nèi)容審校始終是困擾編輯的難題，作品數(shù)量眾多，時(shí)效要求極短，人工審核成本高、速度慢，程序?qū)徍藙t誤傷率高。AI引入內(nèi)容審校工作可較好解決此問(wèn)題，目前95%的平臺(tái)運(yùn)用AI進(jìn)行內(nèi)容日常審核，并為作者提供AI文本校對(duì)服務(wù)。大模型“中文逍遙”提供“拆書(shū)”功能，可迅速對(duì)數(shù)百萬(wàn)字的小說(shuō)進(jìn)行情節(jié)結(jié)構(gòu)拆解與人物分析，提煉敘事框架，把握敘事節(jié)奏，極大提高了編輯閱書(shū)與審稿速率。

6.AI的應(yīng)用邊界引發(fā)爭(zhēng)議，需要更多前瞻性思考。AIGC已廣泛融入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)，但應(yīng)用邊界爭(zhēng)議多發(fā)。一些網(wǎng)絡(luò)作家尤其是中腰部作者對(duì)AI寫作產(chǎn)生“替代危機(jī)”。目前已有不少平臺(tái)存在許多情節(jié)與語(yǔ)言高度程式化的作品，更有新作者日更多本小說(shuō)，遠(yuǎn)超正常更新水平，疑似AI寫作，番茄等網(wǎng)站為此修改全勤獎(jiǎng)規(guī)則。很多作者利用AI“潤(rùn)色”小說(shuō)，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心是情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定等，語(yǔ)言表達(dá)是一種“包裝”，“AI潤(rùn)色”是否屬于“創(chuàng)作輔助”、是否需要規(guī)范和控制或需再度考量。AI直接介入創(chuàng)作或?qū)?gòu)成同質(zhì)且空洞的辭藻和設(shè)定堆砌，形成“AI風(fēng)”，其本質(zhì)是表達(dá)與內(nèi)容的分離，背離了文學(xué)屬性，消解了寫作主體性。AI訓(xùn)練場(chǎng)景、相關(guān)應(yīng)用的邊界仍需與公眾接受度相互磨合，相關(guān)規(guī)定仍需補(bǔ)充完善。同時(shí)，AI輔助創(chuàng)作帶來(lái)的版權(quán)爭(zhēng)議問(wèn)題也日益凸顯。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是媒介變革的產(chǎn)物，2024年經(jīng)歷了AI技術(shù)的挑戰(zhàn)，也迎來(lái)了新的機(jī)遇，取得了突出成績(jī)：作家隊(duì)伍更加壯大，創(chuàng)作精品迭出，讀者覆蓋面更廣，IP轉(zhuǎn)化保持良好勢(shì)頭，海外傳播成效喜人，產(chǎn)業(yè)多元化發(fā)展成績(jī)顯著，成為新媒介時(shí)代的代表性文學(xué)樣式、新大眾文藝的重要表現(xiàn)形式。面對(duì)2035年建成文化強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)任務(wù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其龐大的創(chuàng)作群體、作品數(shù)量和受眾人數(shù)等優(yōu)勢(shì)，將繼續(xù)站在時(shí)代的潮頭，堅(jiān)守文學(xué)底色，積極應(yīng)對(duì)數(shù)智時(shí)代的新變，進(jìn)一步激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力，為強(qiáng)國(guó)建設(shè)、民族復(fù)興偉業(yè)做出新的更大的貢獻(xiàn)！