網絡文學具有廣泛的群眾基礎和強大的傳播能力，借助互聯網的傳播特點，實現了“為大眾”“寫大眾”“大眾寫”的統(tǒng)一，成為新大眾文藝的重要載體和極具代表性的鮮活實踐。

互聯網技術和新媒體催生了新大眾文藝

習近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》強調：“互聯網技術和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。”互聯網技術的出現和新媒體的普及，打破了文藝生產、傳播和接受的物理限制及機制約束，實現了文藝創(chuàng)作領域最大的一次“平權”，降低了文藝創(chuàng)作的門檻，擴大了傳播的效率和規(guī)模，打破了傳統(tǒng)文藝的精英化傾向，實現了從“為大眾”“寫大眾”到“大眾寫”的拓展。

大眾文藝由來已久。但在中國新文學發(fā)端以前，盡管主要服務于大眾的文藝樣式長期存在，但其表現對象主要是才子佳人、帝王將相，以及怪力亂神。大眾僅僅作為接受對象存在。

中國新文學發(fā)端之后，特別是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表之后，工農兵成為文藝作品的表現對象，大眾文藝實現了從“為大眾”向“寫大眾”的拓展，大眾不僅是主要接受對象，同時成為表現的主體。

隨著互聯網技術的發(fā)展，新媒體出現，文藝的創(chuàng)作、傳播、接受方式發(fā)生顛覆性改變，大眾廣泛參與文藝創(chuàng)作成為可能。在作品傳播依賴印刷的時代，即使大眾有能力并廣泛參與創(chuàng)作，作品也不可能全部得以發(fā)表出版，“大眾寫”只能是一個遙不可及的夢想。這時的文藝創(chuàng)作者，只能是專業(yè)的作家、藝術家，而非普羅大眾。隨著新媒體的普及，普通人也可以非常方便地借助電腦、手機或其他終端進行創(chuàng)作并在網上發(fā)表。文藝創(chuàng)作的PGC（專業(yè)內容生產）模式向普通用戶廣泛參與的UGC（用戶生成內容）模式轉變，完成了文藝創(chuàng)作平權，“大眾寫”的時代真正到來。

“為大眾”“寫大眾”“大眾寫”的有機統(tǒng)一，是新大眾文藝最基本的特征。新大眾文藝打破了傳統(tǒng)文藝由專業(yè)精英主導的格局，普通大眾也可以廣泛參與創(chuàng)作。這種“去中心化”的模式重構了文藝生產鏈，形成“全民共創(chuàng)”的交互實驗，不僅創(chuàng)作者多來自非專業(yè)群體，作品內容也直接反映大眾生活經驗。同時，互聯網技術不僅極大拓展了受眾面，而且?guī)砣碌慕邮荏w驗，作品受眾不再只是被動的接受者，而是主動的參與者。互聯網技術帶來的文藝創(chuàng)作—接受的交互機制，使作品可以隨大眾需求動態(tài)調整，文藝創(chuàng)作從簡單的“個人敘事”演變?yōu)閯討B(tài)化的“集體敘事”。

網絡文學是新大眾文藝的典型代表

經過20多年的發(fā)展，網絡文學成為極具活力的文學新樣式、新大眾文藝有成效的鮮活實踐，是社會主義文藝不可或缺的重要組成部分、文化強國建設的重要力量。

網絡文學是“大眾共寫”的文學新樣式。網絡文學的產生，是文學發(fā)展史上具有革命性意義的大事件，數以千萬計的作者參與創(chuàng)作、作品可以即時發(fā)表、數以億計的讀者可同時閱讀并反饋意見，文學進入即時陪伴、動態(tài)交互、共創(chuàng)共讀的新形態(tài)。目前，中國各重點文學網站的注冊作者超過3000萬人，期望成為網絡作家；其中約200萬人成為簽約作者，創(chuàng)作出超過3000萬部文學作品。目前，網絡作者遍及各個行業(yè)、各個門類，他們以自身的行業(yè)經歷和生命體驗，書寫火熱的時代生活，反映人民大眾的喜怒哀樂，成為新時代文學當之無愧的新力量。

網絡文學是“大眾共讀”的文學新景觀。網絡文學故事性強、有煙火氣，以天馬行空的想象、曲折動人的情節(jié)、細膩強烈的情感，吸引了數億讀者關注閱讀。尤其是免費模式出現之后，網絡文學的閱讀成本進一步降低，閱讀市場進一步下沉，每天都有海量的讀者在各種網文平臺上閱讀、互動、消遣。截至2024年12月，網絡文學用戶規(guī)模達5.75億，占網民規(guī)模的51.9%，構成了新大眾文藝的一道亮麗景觀。

網絡文學是“大眾互動”的文學新形態(tài)。傳統(tǒng)文學基本是“單向傳播”，網絡文學則是“交互傳播”、滾動式立體傳播。網絡文學打破線性敘事的束縛，作品不再是靜態(tài)文本，而是流文本、超文本，具有充分的交互性，是可寫的文本。目前主要網絡文學網站都建立了隨文點評、“本章說”等功能，讀者可以隨時發(fā)表評論、與作者互動，通過跟帖、討論、同人寫作等方式不斷對作品進行再闡釋、再創(chuàng)作。此時的網絡文學實際成為不斷延展的文本網絡，成為大眾廣泛參與的交互性場域，成為前所未有的文學新樣式、新形態(tài)。

網絡文學發(fā)展的新趨勢

網絡文學的發(fā)展形成了新的文學范式，使文學發(fā)展全面進入網絡新媒體語境，為世界文學發(fā)展提供了新選擇，貢獻了中國智慧、中國方案，在中國當代文學史、中國新文學史、中國文學史乃至世界文學史上都具有重要意義。當前網絡文學的發(fā)展主要有以下特點和趨勢：

創(chuàng)作主流化、精品化趨勢顯著?，F實、科幻、歷史、幻想等多類型涌現精品，特別是《陶三圓的春夏秋冬》《濱江警事》（第1部）和《我們生活在南京》三部網絡文學作品入選中宣部精神文明建設“五個一工程”獎，網絡文學的社會認可度進一步提高。

網絡文學創(chuàng)作展現出更強烈的文學自覺，頭部作品不再局限于固化的類型敘事，突破長久以來的“升級”等模型框架，擺脫“自我”的敘述中心與“獲得”的爽感敘事，超越具有公共性特征的游戲邏輯和商業(yè)邏輯，開始更多以文學邏輯織構故事，創(chuàng)作突出文學性、個人性、情感性。

中短篇網絡文學崛起，突破超長篇類型小說藩籬。知乎“鹽言故事”平臺主打短篇小說閱讀。短篇網文的故事體量小，敘事密度大，結構小而精；語言考究，語感跳躍，敘事大綱化，節(jié)奏明快，具有很強的文學性和藝術性。

技術革命帶來行業(yè)發(fā)展新機遇。ChatGPT發(fā)布以來，AIGC（人工智能生成內容）技術的飛速發(fā)展持續(xù)引發(fā)社會熱議與各類應用熱潮。截至2024年12月，AI產品用戶規(guī)模達2.49億人，占整體人口的17.7%。國產大模型DeepSeek的風靡，驅動網文行業(yè)加快探索腳步。

閱文的AI輔助產品“作家助手”已集成獨立部署的DeepSeek-R1模型，中文在線也在AI網文創(chuàng)作流程中部署R1，著力研發(fā)升級版“中文逍遙”，提升創(chuàng)作效率。網絡文學中的AI應用場景得到極大拓展。閱文的“閱文妙筆”及其應用產品“作家助手”已開放給所有簽約作家，每周使用作家超85%，累計創(chuàng)作字數超40億，成為作家的素材、詞匯量輔助工具，雖無法替代創(chuàng)作，但有助于提升寫作效率。

AI有聲閱讀或成目前網絡文學最大應用領域，閱文、番茄結合AI技術改善TTS（Text to Speech，文語轉化）場景，用AI實現文本的語義理解，標注對白、識別角色，替代人工文本標識，達成對百萬字文本的“一鍵配音”，接近真人分角色有聲劇的演播效果，極大提升效率，節(jié)省成本。IP開發(fā)中的AI應用得到廣泛探索：在漫改方面，AI在精草、線稿、上色等環(huán)節(jié)已積極進入應用，平均時長縮短一倍；在衍生品方面，AI大幅提升了形象制作的效率，幫助實現IP多形態(tài)的同時開發(fā)。

網絡文學與微短劇深度融合。網文改編微短劇持續(xù)爆發(fā)，截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模達6.62億，占網民規(guī)模的59.7%。中國作協網絡文學中心實施“網絡文學IP微短劇創(chuàng)作扶持項目”，推動網絡文學和微短劇行業(yè)相互賦能，引導網絡微短劇健康有序發(fā)展。網絡文學短篇的微短劇轉化成為新的增長點，《執(zhí)筆》《我在長征路上開超市》等爆款均改編自短篇平臺“鹽言故事”作品，《我在八零年代當后媽》等微短劇的火爆同樣推動年代劇、年代文的流行趨勢。

網文“出海”進程加速。多部網絡文學精品入海外館藏，受到西方主流認可?！抖妨_大陸》《天道圖書館》等9部作品入選文化交流典藏書目，將入藏意大利作家聯合會、英國查寧閣圖書館等歐洲各地文化機構。繼2022年16部作品首次被大英圖書館收錄后，2025年《詭秘之主》《我們生活在南京》等10部作品再度入藏大英圖書館。

網絡文學IP改編劇目風靡全球?！赌暝崎g》《永夜星河》等網劇登陸YouTube、Viki等海外視頻平臺，獲得高播放量與廣大海外觀眾熱議，《田耕記》在愛奇藝泰國站、日本站登頂，《慶余年2》通過迪士尼實現全球同步發(fā)行，并成為平臺上播放熱度最高的中國大陸電視劇。

AIGC技術的發(fā)展使同時保證時效和質量的翻譯成為可能。目前網絡文學平臺普遍以“人機配合”的方式翻譯，翻譯效率提升近百倍，成本降低超九成。

新大眾文藝以技術賦能、全民參與和多元生態(tài)重構了文藝格局，網絡文學憑借其大眾創(chuàng)作、類型化敘事和數字傳播特性，成為新大眾文藝的標桿形態(tài)，不僅承載了大眾的文化表達權，更通過產業(yè)化與國際化為中國文藝注入新活力，開辟了廣闊前景。

（作者系中國作協網絡文學中心主任，本文為作者在2025文化強國建設高峰論壇上的發(fā)言）